150 великих, которых нужно забыть

txt by Антон КОРАБЛЕВ // published 23/12/2011

Порой не стоит тратить время на скучное эстетское дерьмо, чтобы произвести впечатление на маму своего друга. Я читал французских философов, и зря! Я читал Хайдеггера, и зря! Я читал Пруста, и зря! Нудная скукота. Можно не читать. Я смотрел французский кинематограф, и зря! Я смотрел всё это «пыточное порно» «престижных» режиссеров, и зря! Я смотрел Антониони, и зря! Я смотрел Вендерса, и зря! Засыпал. Можно не смотреть. В музыке не происходит ничего интересного после 80х: что Red Hot Chili Peppers, что Gorky Park, — метания пожилого ума. Можно ничего не слушать. Художественная литература почила вместе с Гаргантюа. Весь contemporary art творится в твиттере и тумблере. Современная философия — это кибернетика, а современные философы — это хакеры. А этот ваш Хабермас — средневековый поп, глядящий на компьютер и видящий в нём «бесовское колдовство».

150 великих, которых нужно забыть // chewbakka.com

Чтобы прослыть модником, а не нубийским унтерменшем, нужно устроить ночь длинных ножей и навсегда забыть имена этих стариков: Ален Бадью, Ролан Барт, Жорж Батай, Анри Бергсон, Николай Бердяев, Морис Бланшо, Симона де Бовуар, Жан-Поль Сартр, Джон Зерзан, Пьер Бурдье, Симона Вейль, Людвиг Витгенштейн, Теодор Адорно, Айн Рэнд, Луи Альтюссер, Феликс Гваттари, Лев Гумилев, Александр Дугин, Эдмунд Гуссерль, Готхард Гюнтер, Эрнест Ги Дебор, Жиль Делез, Жак Деррида, Жак Лакан, Клод Леви-Стросс, Эммануэль Левинас, Станислав Лем, Ален Локк, Маршалл Маклюэн, Карл Маннгейм, Эмиль Дюркгейм, Рене Жирар, Альбер Камю, Жан-Люк Нанси, Антонио Негри, Хосе Ортега-и-Гассет, Юрген Хабермас, Мартин Хайдеггер, Наом Хомский, Макс Хоркхаймер, Петер Слотердайк, Ксавьер Субири, Мишель Фуко, Эрих Фромм, Франц Розенцвейг, Жак Рансьер, Бертран Рассел, Карл Поппер, Александр Секацкий, Ник Бостром, Корнел Уэст, Дэвид Чалмерс, Вуди Аллен, Педро Альмодовар, Микеланджело Антониони, Ингмар Бергман, Бернардо Бертолуччи, Бертран Блие, Робер Брессон, Анджей Вайда, Алекс Ван Вармердам, Гас Ван Сент, Вим Вендерс, Лукино Висконти, Карвай Вонг, Жан-Люк Годар, Терри Гиллиам, Питер Гринуэй, Дерек Джармен, Джим Джармуш, Отар Иоселиани, Кира Муратова, Леос Каракас, Аки Каурисмяки, Ким Ки-Дук, Такеши Китано, Дэвид Кроненберг, Акира Куросава, Эмир Кустурица, Хулио Медем, Такаши Миике, Гай Мэддин, Франсуа Озон, Пьер Паоло Пазолини, Сергей Параджанов, Алан Паркер, Роман Полански, Ален Рене, Пётр Мамонов, Ривер Феникс, Роберт Фрипп, Рой Орбисон, Сид Барретт, Борис Гмыря, Терри Ричардсон, Винсент Галло, Антон Корбайн, Бен Фрост, Брайан Ино, Джон Лури, Лэй Клэйпул, Майк Паттон, Питэр Хэммилл, Питэр Гэбриэл, Роберто Росселлини, Александр Сокуров, Андрей Тарковский, Бела Тарр, Ларс фон Триер, Франсуа Трюффо, Энди Уорхол, Райнер Вернер Фассбиндер, Федерико Феллини, Милош Форман, Вернер Херцог, Клод Шаброль, Дарио Ардженто, Даррен Аронофски, Тим Бёртон, Дэнни Бойл, Джон Ву, Мишель Гондри, Фрэнк Дарабонт, Брайан де Пальма, Гильермо Дель Торо, Питер Джексон, Роберт Земекис, Алехандро Гонсалес Иньярриту, Джон Карпентер, Крис Коламбус, Френсис Форд Коппола, Итан и Джоэл Коэн, Уэс Крэйвен, Джеймс Кэмерон, Джордж Лукас, Фриц Ланг, Серджио Леоне, Майкл Мур, Гай Ричи, Роберт Родригес, Квентин Тарантино, Джордж Ромеро, Ридли Скотт, Стивен Содерберг, Стивен Спилберг, Оливер Стоун, Дэвид Финчер, Гаспар Ноэ. Если ты потребляешь эти торговые марки в пищу, то тебе до моды, как русскому таракану до Гватемалы. И место таким, как ты, в женских журналах — между гороскопами и астрологией.

150 великих, которых нужно забыть // chewbakka.com

А вот этими ребятами не стыдно прихвастнуть перед сокамерниками: Квентин Дюпье, Чарли Кауфман, Билли Уайлдер, Альфред Хичкок, Алехандро Ходоровски, Каро и Жене, Ян Шванкмайер, Дэвид Линч, Дункан Джонс, Эд Вуд, Клинт Иствуд, Родни Дэнджерфилд, Джон Кенди, Криспин Гловер, Гэри Бьюзи, Джон Хьюз, Пол Шрэдер, Ларри Блэмайр, Фрэнк Капра, Джимми Стюарт.

UNOMORALEZ: random frequency #2

txt by Антон КОРАБЛЕВ // gifs by Стас ОРЛОВ // published 18/12/2011

Хиты группы «Сектор Газа» в исполнении Булата Окуджавы на детско-юношеском фестивале «Звездочка Черноземья» [Limited Edition CD+DVD]: назло тем, кто загадил весь интернет своим унылым нытьём, что Путин = Сталин 2.0, у нас очередная порция здорового веселья и картинок. Во всех странах есть несогласные и недовольные. С чем несогласны несогласные и чем недовольны недовольные — абсолютно без разницы. Лузеры во всём всегда винят только других, поэтому они и лузеры: вместо того, чтобы решать свои проблемы, они только и делают, что ноют. Плевать на партии, депутатов, Медведева. На нашу жизнь эти персонажи никак не влияют. Мы не ЗА них. Мы ПРОТИВ тех, кто против них. Да и вообще, если Путин — сатана, как утверждают девочки на фейсбуке, то я буду голосовать за Путина.

unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com

Рубрика: jpeg

dentist chair music: big brother singing

Избранное

by Антон КОРАБЛЕВ // published 14/12/2011

background music was first used in elevators in 1922 to sooth passengers fearful of the new machines. mood music is now a pervasive element of modern technological culture and a serious art form // campy, cool, empty, intrusive, trite, and treacly. call it what you will — elevator music, space-age music, background music, moodsong, easy listening, smooth jazz, exotica, ambient or muzak. for a musical genre that was supposed to offend no one, it has a lot of enemies. the criticisms of elites who say that muzak and its ilk are dehumanized, vapid, or cheesy. these reactions are based more on cultural prejudices than honest musical appraisal. today’s so-called mood music is the inheritor of a long tradition of mood-altering music stretching back to the ancients; this music is better than it sounds, unsung hero of the electronic age.

Кое-кто, кое-где, кое-почему думает, что для того, чтобы стать крутым парнем, достаточно проколоть себе нос, губы, забиться татуировками и зависнуть на героине. Заблуждение! Чтобы стать крутым, как Курт Кобэйн, делать дыры в голове надо не булавкой, а винтовкой. Easy listening bubblegum pop‎ — вовсе не та музыка, ради которой стоит уродовать себя пирсингом, красными волосами и мимикой начинающего дебила, ведь сам дитя сатаны Антон Лавей утверждал, что настоящая демоническая музыка — это не хэви-металл или козлиный рок, а джаз-клубный easy listening с льющимся вибрафоном и контрабасом!

chewbakka.com
i n s t r u m e n t a l _ a d u l t _ l o u n g e _ p o p _ m u s i c
with melodies that always lingered on

dentist chair music //chewbakka.com

В 20е годы прошлого столетия американец Джордж Склаур основал одну из первых (и поныне существующих) звукозаписывающих компаний по производству функциональной музыки – Muzak Inc., которая поставила на поток изготовление и рассылку кассет с музыкой для универмагов, залов ожидания и тому подобных мест скопления беззащитного народа. Особую славу Склауру принесли записи успокаивающих мелодий для пассажиров первых лифтов манхэттэнских небоскребов: чтобы ссыкливые бедняжки и аборигены не нервничали при долгом подъеме в механической коробке, там звучала так называемая «лифтовая музыка». С той поры назначение функциональной музыки — создавать у людей «искусственное» настроение — практически не изменилось, ощутимо расширился лишь ее ассортимент.

Золотой эрой easy listening принято считать 50—60е годы. В 90е годы easy listening пережил вторую волну популярности и упаковался в модное рыночное понятие «лаунж»: благодаря интересу к ретро и винтажному олд попу, было выпущено множество сборников с оригинальной музыкой (саундтреки к порно-фильмам, коктейль-джаз, музыка для баров, музыка эстрадных оркестров, музыка для тех, кому за пятьдесят). Одновременно возникли новые гномики — как культивирующие стиль традиционного easy listening (Combustible Edison, Pink Martini, etc), так и перенесшие идеи лаунжа в электронную музыку (Lounge Against the Machine, сборники Café del Mar, Hotel Costes и прочее дерьмо для нуворишей). Здесь настоящей музыки не больше, чем дисков русского хип-хопа в Гарлемских супермаркетах. Мне доводилось наслаждаться доносящейся из окна автомобильной сигнализацией, где мелодии и аранжировки были гораздо задушевнее и талантливее, чем у лаунжа новой волны. Зачем нам губить свои уши, слушая живой easy listening, если мертвый easy listening многократно прекраснее?

Что muzak, что easy listening – две стороны одной медали. Их функциональное предназначение – фон во время занятий аэробикой или пати в холостяцкой гостиной. Легкий акустический одеколон. Пир во время чумы.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Какой исполнитель не мечтает последовать примеру Майкла Болтона и записать альбом с кавер-версиями известных новогодних хитов? Рождество — прибыльная сезонная статья коммерции all over the world. Рождественская музыка — важный и обязательный компонент, составляющий успешную торговлю: негромкая музыка для совершения покупок, приятный фон, провоцирующий истеричный приступ потребления. «Это же сам Санта поем нам эти песни!» — кричит беззубая Таня шести лет и тычет пальцами-сосисками в игрушку стоимостью 2 000 $. Она бесновато колотится на полу, как живая рыба, глаза ее налиты стеклянным безумием. Более прибыльной статьи дохода, чем рождество и наркоторговля, нельзя и придумать. Разношерстная плеяда рождественских певцов (от Nat King Cole до пидороватых Wham!) в два щелчка превращают несколько зимних дней в конце года в last christmas before apocalypse! У какого нормального пацана нет новогоднего плейлиста, мм?

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Arthur Lyman — ананасовый экспресс экзотической музыки, повелитель маримбы и птичьего щебетания, более известный как «король лаунж музыки». Подозреваю, что у многих сейчас отвисла челюсть от такой подтасовки фактов. Читаете и не верите своим глазам. «Неужели? Что за вздор!, — резонно замечаете вы. — Михайлов, Высоцкий и Розенбаум! Вот настоящие короли лаунж музыки». «И да, и нет», — отвечу я вам. Отвернусь и не пророню больше ни слова о приставившимся настоятеле Артуре Лимане. Им полакомился рак в феврале 2002 года. Вот так ирония! Всю жизнь Лиман играл музыку для аппетита в Don the Beachcomber’s Polynesian Village или Canoe House для жующих туристов-лобстеров с трупными пятнами на коже. Спустя много лет главнокомандующий j-лобстер съел его, когда вибрафон остыл и музыка затихла.

 

Similar Artists: Percy Faith, Roger Williams, Lawrence Welk, Ray Conniff, Swingle Singers, Norman Luboff Choir, John Buzon Trio, Les Baxter, Terry Snyder, Amy Gilliom, Brickwood Galuteria, Nephi Hannemann, Yuna Ito, Dick Jensen, Marlene Sai, Nicole Scherzinger, Jake Shimabukuro, Clyde Sproat, Bill Tapia, Jasmine Trias, Camile Velasco, Kaleo Wassman, Sam Ku West, Pauline Wilson, Matt Wong, etc.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Мартин Дэнни, в отличие от Артура Лимана, награжден более скромным титулом — «папа экзотики». Я не зря упомянул Лимана. До успешного запуска сольной карьеры Артур играл на ксилофоне, маримбе, вибрафоне в коллективе мистера Дэнни. Они не только работали в комплиментарных жанрах, но и всячески приятельствовали: менялись женщинами, прикрывали тощие задницы друг друга перед агентами из отдела по борьбе с киберпреступностью. Многочисленные гастроли по гостиницам тропического острова, тики-китч и сицилийский везувий в тропическом сердце обернулись (модой на все экзотическое) вниманием со стороны звукозаписывающих компаний, которые поставили на конвейер производство «музыки для холостяцких вечеринок в Колорадо».

Similar Artists: Gene Rains, Julius Wechter, Baja Marimba Band, John Kameaaloha Almeida, Gabe Baltazar, Danny Barcelona, Henri Berger, Bret Bollinger, Teresa Bright, Ray Bumatai, Jerry Byrd, Wendy Calio, Melinda Caroll, Yvonne Elliman, Myra English, Bobby Enriquez, Frank Ferera, Loyal Garner, Imua Garza, Boom Gaspar, Gene Rains, etc.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Пианист. Композитор. Мекс (что важно). Хуан Гарсия Эскивель своим примером показал, что мексиканцы не только грязные чикконе и неопрятные наркоторговцы, но и задорные мультиинструменталисты. За глаза его называли «королем инструментальной поп-музыки космического века» и он по праву рождения считается одним из самых стильных парней 50х. Он даже несколько раз выступал в Лас-Вегасе, часто на разогреве у Фрэнка Синатры. «Сорвал джекпот», — говорили рыбаки из Тампико, родной деревни Эскивеля.

 
 

Similar Artists: Les Baxter, Antonio Carlos Jobim, Burt Bacharach, Henry Mancini, Buster Poindexter, Jaymz Bee, Raymond Kāne, Leonard Kwan, Melveen Leed, Tané McClure, Bruno Mars, Poncie Ponce, etc.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Combustible Edison — переносчики традиций Esquivel, Henry Mancini, Martin Denny. «Зажигательный Эдисон» целиком и полностью ответственны за возрождение жанра в 90х: из второсортного музыкального мусора Изя Листнинг превратился в востребованный ретро-контент. Помимо альбомов, выпущенных лэйблом Sub Pop records (тем самым, что издали дебютный альбом Nirvana), Эдисоны написали музыку к 4 фильму кинокомпании Квентина Тарантино и Лоуренса Бендера A Band Apart. Four Rooms: Original Motion Picture Soundtrack — это, вероятно, один из самых сексуальных саундтреков, которые я когда-либо слышал. Настоящий подарок с небес, дарованный самим Господом!

 
 

Similar Artists: Love Jones, The Cocktails, Pink Martini, Nightcaps, etc.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Эмбиент — это: ч) фэнси; у) фоновый нойз для пространств, который слышишь, но не слушаешь; б) влиятельный жанр; а) заслуженный ветеран поп-сцены; к) торговая марка корпорации Брайана Ино; к) коллаж случайных звуков; а) anti-muzak!

Брайан Ино, как и любой понтовый «интеллектуал» от мира музыки, противопоставлял свое детище такому явлению, как muzak. «Моя музыка подходит для любого уровня прослушивания, не акцентируясь ни на одном из них, и позволяет игнорировать себя настолько же, насколько может быть интересна». Muzak, по мнению Ино, является настолько легковесным и вездесущим, что необходимо буквально «отвоевать» место для (его!) серьезной музыки, которая могла бы звучать в окружающей нас повседневной жизни, но не так, как muzak, — навязчиво и громко, а по-своему, побуждая слушателей (вольных или невольных) к раздумьям.

Во времена Ельцина я, ослепленный чужим успехом и подражая свершениям старой школы, создал коллектив «ГОЛУБОЙ КУДЕЛЯ». Мы играли музыку для исправительных учреждений и отлично тогда «пошумели». (Для прошлого века) «музыка для аэропортов» и звуковые обои от голубого кудели были манифестом нового стиля. Но как бы дедушка Брайан не исходил пеной и обманывал себя, но он фактически изготовил футуристический «muzak for airports».

«Ambient 1: Music for Airports» (неторопливый звуковой коллаж), «Ambient 2: Plateau of Mirror» (создан в сотрудничестве с композитором-минималистом Гарольдом Баддом, импровизировавшим на тему фортепианных пьес, напоминающих музыку Эрика Сати, Ино «дорабатывал»), «Ambient 3: Day of Radiance» (ритмично, весело, почти этно-поп) и «Ambient 4: On Land» (отправная точка для такого суб-жанра, как dark ambient) = 4 слона, на которых стоит мир эмбиента.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Фриппертроника определяется как музыкальный опыт, результатом которого является взаимодействие Роберта Фриппа и небольшого, мобильного и соответствующего уровня технологии, а именно: его гитары, пульта «Фриппельборд» и двух «Ревоксов».

Роберт ФРИПП: «С системой записи, при которой два «Ревокса» образуют контур сигнала и наслаивают звук, меня впервые познакомил Брайан Ино в июле 1972 года в своей маленькой конторе, когда мы записывали то, что стало впоследствии первой стороной альбома No Pussyfooting. Отдавая должное другим, я понимаю, что такую технику записи открыли независимо друг от друга несколько человек. Один из примеров того, как Ино использовал эту систему в своих целях, можно услышать на пластинке Discreet Music (1975). Моя собственная работа с ней началась в июне 1977 года в Нью-Йорке и была впервые использована при записи альбома Дэрила Холла Sacred Songs, который я продюсировал в августе-октябре того года. Первое публичное представление Фриппертроники (именно такой термин был выбран для системы) состоялось во время хэппенинга Джоанны Уолтон, двумя сеансами в Кухне, галерее искусств и представлений в Сохо, Нью-Йорк, в воскресенье, 5 февраля 1978 года в первой половине дня. Две эти пьесы были восприняты как дополнительные салонные пьесы, предназначенные для приглашенного круга друзей в гостиной Джоанны, но из практических соображений — главным образом, из-за длительности звучания — перенесенные в Кухню. Термин «Фриппертроника» был выбран для того, чтобы отграничить мою сольную работу, определенную выше, от предыдущей работы с различными группами музыкантов, с тем, чтобы это неофициальное и спонтанное событие не было испорчено ожиданиями. Для пущей ясности в устном введении я отказался участвовать в нормальных вампирообразных отношениях между аудиторией и исполнителем, сохранив за собой право быть скучным и производить неумное впечатление, отказался делать остроумные и глубокомысленные замечания, чтобы произвести впечатление на присутствовавших крупных критиков, медлить и выглядеть (как и звучать) скучно. В ответ аудитория имела право реагировать так, как хотела».

Существует две категории Фриппертроники: чистая и прикладная. Прикладная Фриппертроника используется вместе с другими инструментами как альтернатива традиционной оркестровке и аранжировке, естественной или синтезированной. Чистая Фриппертроника используется сама по себе и включает еще две категории: охватывающая Фриппертроника в том смысле, в котором Брайан Ино понимает музыку, на которую можно не обращать внимания, равно как и слушать ее, и повелительная Фриппертроника, когда музыка требует внимания для поддержания ее процесса развития.

Sleepy Lagoon's Exotica Music \\ chewbakka.com

Врачи не лечат, учителя не учат, полиция не защищает, попы не утешают. Вся надежда на МЕЧТАТЕЛЕЙ. «Мечтатели» Джона Зорна — это «Простая История» Дэвида Линча, которая не так проста, как кажется на первый взгляд. Не стоит забывать, что до «Простой Истории Старика Стрейта» было снято множество приличных боевиков, которые не стыдно показать маме. «Простая история» начинается со слов, которые должны внушать зрителю доверие: «Уолт Дисней представляет — фильм Дэвида Линча». Эти слова, возможно, лучше всего иллюстрируют этический парадокс, которым характеризуется конец столетия: пересечение трансгрессии и нормы. «Уолт Дисней», марка консервативных семейных ценностей, берет под свое покровительство Дэвида Линча, который воплощает трансгрессию, вынося на всеобщее обозрение непристойный, преступный мир извращенного секса и насилия, скрывающийся за респектабельной поверхностью нашей жизни. Джон Зорн, несносный Дэннис современной музыки, автор визжащих проектов Naked City, Painkiller, Moonchild, приглашает слушателя в восхитительное лирическое путешествие по музыкальным джунглям, где Дик Дэйл празднует бар-мицву Марка Рибо, а озверевшие обезьянки попивают пина коладу. Экспериментальный варвар (легким движением руки повторяя реверанс Линча) обращается к жанру easy listening явно не за тем, чтобы порадовать мир приятной музыкой, но в надежде оглушить невинного меломана, сквозь тернии пробравшегося к неиссякаемым запасам старенького проекта Cobra! Итак, позвольте отрекомендовать мягкий и пушистый easy listening для самых-самых маленьких: экзотический коктейль сёрф-музыки и тропикалы гавайских островов.

 

Джеймс БАЛЛАРД: ноль

published 08/12/2011 // 1959, Now: Zero!

Джеймс Грэм Баллард / James Graham Ballard / chewbakka.com

Так уж случилось, что злосчастная роль инструмента, впервые раскрывшего мне мою способность, досталась Ранкину, под чьим непосредственным началом служил я в бытность мою сотрудником страхового агентства «Вечность».

Ранкин вызывал у меня глубочайшее отвращение. Наглый, самоуверенный, насквозь вульгарный тип, он добился занимаемой должности грязными уловками и удерживал ее единственно благодаря своему упорному нежеланию рекомендовать меня дирекции на повышение. Он закрепился на посту начальника отдела, женившись на дочери одного из директоров (старой, склочной, страхолюдной бабе), после чего стал практически неуязвим. Наши отношения основывались на взаимном презрении, однако, если я честно исполнял свои обязанности, будучи уверен, что рано или поздно управляющие заметят мои способности и достоинства, Ранкин злокозненно использовал свое преимущество в служебном положении, буквально хватаясь за любую возможность оскорбить меня и унизить.

Он намеренно подрывал мою власть над секретарским персоналом, находившимся по молчаливому соглашению в сфере моей ответственности, систематически передавая задания через мою голову, привлекая для этого первого, попавшего под руку, сотрудника. Он поручал мне персональную разработку долгосрочных, никчемных проектов, уменьшая тем самым мои контакты с остальными сотрудниками. И что хуже всего, он намеренно, целеустремленно раздражал меня своим поведением. Он все время напевал, насвистывал, садился – не спросив разрешения – на мой стол и любезничал с машинистками, а то вдруг вызывал меня к себе в кабинет и подолгу мурыжил, заставляя бессмысленно наблюдать, как его милость от корки до корки штудирует какое нибудь толстое досье.

При всех моих усилиях держать свои чувства в узде душившее меня отвращение к Ранкину неустанно возрастало. Его злокозненность возмущала меня до глубины души; что ни день, я покидал работу, кипя от негодования, разворачивал в электричке газету, но не мог прочитать ни строчки из за жгучей, слепящей ярости. Гнев и безнадежная горечь отравляли все мои вечера и выходные, превращали их в выжженную пустыню.

Неизбежные в подобных обстоятельствах мысли об отмщении закрадывались в мою голову все чаще и чаще – особенно когда появились серьезные основания подозревать, что Ранкин регулярно подает в правление неблагоприятные отзывы о моей работе. Найти достойный метод возмездия оказалось совсем не просто. В конечном счете, бессильное отчаяние склонило меня к низкой, презираемой мною прежде уловке; я начал писать подметные письма – нет, не в правление, чтобы не оказаться главным подозреваемым, а самому Ранкину и его жене.

Свои первые опыты на новом для меня поприще, тривиальные обвинения в супружеской неверности, я так никуда и не послал. Беззубые и наивные, они были напрочь лишены достоинства достоверности и слишком уж явно принадлежали перу тайного недоброжелателя – если не умалишенного. Я спрятал эти письма в маленький домашний сейф, а позднее в корне их переработал, убирая самые затасканные грубости и стараясь поставить на их место нечто не в пример тонкое, неявные намеки на бесстыдную распущенность и извращения, непристойные подробности, способные уязвить мозг адресата острыми шипами сомнений.

И вот однажды, сочиняя письмо к миссис Ранкин, каталогизируя в старом блокноте наиболее отвратительные стороны ее супруга, я обратил внимание на странное облегчение, даваемое самим процессом изложения на бумаге в присущей анонимному письму (каковое, вне всяких сомнений, является отдельным литературным жанром, имеющим как свои каноны, так и свои рамки допустимого) агрессивной лексике всех мерзостей и трусостей, описываемого субъекта, а также ужасающего возмездия, ждущего его с неотвратимостью рока. Я ничуть не сомневаюсь, что те, кто имеет возможность регулярно облегчать свою душу в беседах с друзьями, женой или священником, не нашли бы в подобном катарсисе ничего нового, однако для меня, ведущего уединенную жизнь, его проявление стало крайне острым переживанием.

С этого дня я взял за обычай ежевечерне, сразу по возвращении домой составлять краткое перечисление беззаконий, содеянных Ранкиным, анализируя попутно его мотивы и даже предвосхищая унижения и оскорбления, ждущие меня назавтра. Эти последние я излагал в свободной повествовательной манере, не отказывая себе в определенных вольностях, вводя воображаемые ситуации и диалоги, служившие единственной цели: по возможности ярко высветить гнусное поведение Ранкина и мое едва ли не стоическое терпение.

Облегчение пришлось весьма кстати, ибо, как раз в эти дни, нападки Ранкина усилились против прежнего. Он вел себя предельно оскорбительно, критиковал мою работу в присутствии младших сотрудников и даже откровенно грозил подать на меня докладную в правление. Как то в конце рабочего дня он довел меня до такого бешенства, что мне стоило огромного труда не наброситься на него с кулаками. Я поспешил домой и прямо с порога бросился к хранившимся в сейфике запискам, единственному для меня источнику облегчения. Летающим по бумаге пером я исписывал страницу за страницей, заново переживая в своем рассказе прискорбные события дня, а затем перешел к завтрашнему, решительному противостоянию с Ранкиным, кульминацией коего станет вмешательство рока, нежданно спасающее меня от верного, как казалось уже, увольнения.

Вот как заключил я свой рассказ:

А назавтра, вскоре после двух часов пополудни, Ранкин, расположившийся, по своему обыкновению, на лестничной площадке седьмого этажа, чтобы высматривать, кто из сотрудников опаздывает на рабочее место после обеденного перерыва, чересчур перегнулся через перила, потерял равновесие, упал в пролет и насмерть разбился о кафельный пол вестибюля.

Описание воображаемой сцены на бумаге казалось весьма слабым восстановлением справедливости, ибо в тот момент я и представить себе не мог, сколь неправдоподобно могущественное оружие вложила судьба в мои слабые пальцы.

На следующий день, возвращаясь с обеденного перерыва, я с удивлением увидел целую толпу, сгрудившуюся у входных дверей нашей фирмы; чуть поодаль стояла полицейская машина с мигалкой. Когда я протолкался ко входу, из здания вышли полицейские, расчищавшие дорогу двоим санитарам с накрытыми простыней носилками, на которых угадывались очертания человеческого тела. Лица человека на носилках не было видно; из реплик собравшихся зевак я понял, что кто то умер. Затем появились двое управляющих нашей фирмой, на их лицах читалось потрясение.

– Кто это? – спросил я случившегося рядом рассыльного.

– Мистер Ранкин, – прошептал мальчишка, указывая на лестничный колодец.– Он перевалился через перила седьмого этажа и упал прямо вниз. Ударился с такой силой, что даже расшиб одну из этих больших плиток, которые у лифта…

Он болтал что то еще, но я не слушал, оглушенный и потрясенный духом смерти и насилия, витавшим в воздухе, подобно клубам удушливого дыма. Скорая помощь отъехала, толпа рассеялась, управляющие вернулись в кабинеты, обмениваясь по пути выражениями скорби и недоумения с другими сотрудниками фирмы, затем и уборщицы унесли свои ведра и швабры; теперь о случившемся напоминали лишь влажное розовое пятно на полу да вдребезги разбитая кафельная плитка.

Через час все встало на место. Сидя напротив опустевшего кабинета Ранкина, глядя, как машинистки, все еще не могущие поверить в окончательность ухода их верховного повелителя, беспомощно толкутся у его стола, я ощутил жаркое, ликующее торжество. Я внутренне преобразился, бремя, грозившее сломать меня, спало с моих плеч, мой рассудок успокоился, горечь и напряжение рассеялись без следа. Ранкин исчез, исчез окончательно и безвозвратно. Эра несправедливости отошла в прошлое.

Я не поскупился, когда по конторе начал гулять подписной лист; исправно явившись на похороны, я злорадно ликовал, когда могильщики сваливали гроб в яму, а затем сделал постную мину и присоединился к общему хору соболезнований. Я дрожал от нетерпения получить стол и кабинет Ранкина, свое законное наследство.

Нетрудно представить себе мое изумление, когда через несколько дней на прежнюю должность Ранкина был назначен Картер, молодой сотрудник, находившийся до того ниже меня по служебному положению и сильно уступавший мне по опыту. Оглушенный нежданной новостью, я пытался – и не мог – понять извращенную логику людей, презревших все законы старшинства, очередности и заслуг. В конечном итоге я пришел к заключению, что злобные наветы Ранкина упали на благодатную почву.

Как бы там ни было, я терпеливо снес эту неудачу, обещал Картеру полную свою поддержку и принял деятельное участие в осуществлении задуманной им реорганизации отдела.

На первый взгляд перемены казались незначительными, однако позднее я осознал, что они куда серьезнее, чем можно бы подумать, что в результате их проведения вся без изъятия власть в отделе переходит к Картеру, мне же остается лишь самая рутинная работа, отчеты о которой никогда не покидают стен отдела и – тем наипаче – не передаются в правление. Теперь я понял, что последний год или около того Картер тайно вникал во все аспекты моей работы, что все, сделанное мной в период правления Ранкина, украдено у меня и считается заслугой Картера.

Когда дело дошло до прямого выяснения отношений, Картер не стал юлить и оправдываться, а попросту указал мне на мое подчиненное положение. Далее он полностью игнорировал мои попытки найти с ним общий язык и делал буквально все от него зависящее, чтобы вызвать во мне враждебное отношение.

А затем последовало завершающее оскорбление: Джейкобсон, принятый в отдел на прежнее место Картера, был официально назначен его заместителем.

Вечером я раскрыл стальной ящичек, где хранились записи о гонениях, перенесенных мной под началом Ранкина, чтобы присовокупить к ним все то, что претерпел за последнее время от Картера.

Доверив свои беды бумаге, я хотел уже было захлопнуть дневник, когда на глаза мне попались заключительные строчки прежних записей:

…потерял равновесие, упал в пролет и насмерть разбился о кафельный пол вестибюля.

Эти слова словно жили собственной жизнью, в них ощущалась странная подспудная дрожь. Они не только представляли собой на удивление точное предсказание постигшей Ранкина участи, но и обладали легко различимой притягательной, магнетической силой, которая резко выделяла их из остального текста; где то в глубине моего сознания некий голос, торжественный и огромный, пропел их медленным речитативом.

Повинуясь внезапному побуждению, я раскрыл дневник на чистой странице и написал:

На следующий день Картер погиб в дорожно транспортном происшествии, прямо под окнами фирмы.

Что за детскую игру я затеял? Мысль, что я докатился до первобытной иррациональности гаитянского колдуна, протыкающего булавками глиняную фигурку своего противника, вызвала на моих устах горькую улыбку.

Так что же произошло на следующий день? Я спокойно перелистывал какую то папку, когда с улицы донесся пронзительный визг покрышек, буквально пригвоздивший меня к месту. Звуки дорожного движения резко замерли, сменились неразборчивым шумом, а затем наступила полная тишина. Изо всех помещений нашего отдела один лишь кабинет начальника выходил на улицу. Пользуясь тем, что Картер отлучился получасом раньше, мы открыли дверь, бросились к распахнутому окну и облепили подоконник.

Судя по всему, какую то машину занесло при торможении на тротуар, и теперь группа из десяти двенадцати мужчин осторожно поднимала ее, чтобы вернуть на мостовую. Машина выглядела неповрежденной, однако по асфальту медленно змеился ручеек какой то темной, вроде машинного масла жидкости. Затем машину подняли выше, и мы увидели под ней распростертую мужскую фигуру с неестественно вывернутыми руками и головой.

Цвет костюма представлялся до странности знакомым.

Двумя минутами позднее мы поняли, что это Картер.

Вечером я уничтожил свой блокнот и все прочие записи, касавшиеся Ранкина. Было это обычным совпадением, или я сам неким непонятным мне образом «выхотел» его смерть, а затем и смерть Картера? Чушь, ерунда – ну какая, скажите на милость, может быть связь между дневником и двумя смертями? Мои записи суть всего лишь следы движения карандаша по бумаге. Искривленные полоски, покрытые тончайшим слоем графита, представляющие идеи, не существующие нигде, кроме моей головы, – и только.

Однако способ разрешить все эти сомнения был слишком очевиден, чтобы им не воспользоваться.

Я запер дверь, взял свежий блокнот и приступил к поискам подходящей для моих целей личности. Мой взгляд остановился на утренней газете. Губернатор амнистировал некоего молодого человека, осужденного на смерть за убийство пожилой леди. С фотографии нагло ухмылялось грубое, без стыда и совести лицо.

Я написал:

На следующий день Фрэнк Тейлор умер в Пентонвильской тюрьме.

Скандал, воспоследовавший за смертью Тейлора, едва не привел к отставке министра внутренних дел, а купно с ним и всей комиссии по пенитенциарным заведениям. Несколько дней газеты наперебой выдвигали самые дикие обвинения против всех официальных лиц, имеющих хоть какое то отношение к исполнению наказаний. В конце концов, выяснилось, что Тейлора избили до смерти тюремные надзиратели. Я доскональнейшим образом изучал все материалы специально созданной комиссии, в слабой надежде найти среди них хоть что нибудь, могущее пролить свет на природу экстраординарной, злонамеренной сущности, каковая, по всей уже видимости, связывала записи в моем дневнике со смертями, неизбежно происходящими на следующий день.

Как и можно было предвидеть, мои изыскания не дали ровно никакого результата. Внешне я хранил полную невозмутимость – ходил на работу, механически выполнял получаемые задания, беспрекословно следовал всем указаниям Джейкобсона, думая при этом совершенно о другом. Всеми силами своего рассудка я пытался постичь природу и сущность дарованной мне силы.

И все же некоторые сомнения оставались. Чтобы окончательно отвести всякую возможность случайных совпадений, я решил устроить еще одну, критическую, проверку, на этот раз – с точными, подробно расписанными инструкциями.

Выбор субъекта проверки не представлял никаких трудностей – Джейкобсон буквально напрашивался на эту роль.

Перед тем как достать блокнот, я надежно запер дверь. Пальцы меня не слушались, карандаш дрожал, как живой, казалось, что вот сейчас он вырвется и пронзит мое сердце.

Вот что я написал:

Джейкобсон умер на следующий день в 2.43 пополудни. Перед этим он заперся во второй кабинке слева мужского туалета третьего этажа и перерезал себе вены на запястьях лезвием безопасной бритвы.

Я поместил блокнот в конверт, заклеил конверт, запер его в сейф и лег спать. Но сон так и не пришел – эти слова непрерывно звучали в моих ушах, сверкали перед моими глазами, как сокровища преисподней.

После самоубийства Джейкобсона – осуществленного в точном соответствии с моими инструкциями – все сотрудники нашего отдела получили недельный отпуск (отчасти – чтобы сделать их менее доступными для пронырливых репортеров, успевших уже унюхать жареное; кроме того, управляющие склонялись к мнению, что смерть Картера, последовавшая вскоре за столь же неожиданной смертью Ранкина, вогнала Джейкобсона в черную меланхолию). Все эти семь дней я сгорал от нетерпения вернуться на службу. Мое отношение к происходящему претерпело радикальные изменения. Мне так и не удалось установить источник своей странной способности, зато наличие ее не вызывало уже никаких сомнений, что позволяло всерьез задуматься о будущем. Обретя твердую почву под ногами, я мало помалу пришел к убеждению, что само уже появление этой способности обязывает меня отмести прочь все страхи и использовать ее в полной мере. К тому же, напоминал я себе, вполне возможно, что я – не более чем орудие некоей высшей силы.

А что, если мой дневник – всего лишь зеркало, отражающее будущее? Что, если я каким то диким, фантастическим способом заглядываю на двадцать четыре часа вперед и не изобретаю смерть, а правдиво описываю происшедшие уже события?

Эти вопросы преследовали меня неотвязно.

Вернувшись на работу, я обнаружил, что многие из сотрудников уволились, образовавшиеся вакансии заполнялись с большим трудом – информация о трех смертях, а особенно о самоубийстве Джейкобсона стала уже достоянием газет. Управляющие выражали свою искреннюю признательность сотрудникам, особенно – старшим, которые сохранили верность фирме, и это существенно укрепило мое положение. Я получил под свое начало отдел – повышение более чем заслуженное, но безнадежно запоздавшее, ведь теперь я задумал попасть в правление.

Для этого требовалось переступить через трупы, в самом буквальном смысле.

В двух словах говоря, я намеревался обрушить фирму в пучину кризиса столь всеобъемлющего, что правление будет вынуждено ввести в свой состав новых управляющих из числа старших менеджеров. Поэтому я терпеливо дождался дня, когда до очередного заседания правления осталась ровно одна неделя, а тогда заперся в своей комнате и написал по несколько строчек на четырех листках бумаги, по одному на каждого из исполнительных директоров. Получив пост директора, я смогу быстро продвинуться в председатели правления, для чего потребуется всего лишь заполнять полагающиеся вакансии своими ставленниками. Став председателем правления, я автоматически получу место в правлении компании учредителя, чтобы затем повторить тот же самый процесс, разве что с небольшими вариациями. Как только в моем распоряжении окажется реальная власть, дальнейшее продвижение к вершинам национального – а затем и всемирного – владычества пойдет быстро и без помех.

Если мои амбиции кажутся вам наивными, постарайтесь принять во внимание, что тогда я не мог еще осознать истинные масштабы и конечное назначение нежданно свалившейся на меня способности, а потому продолжал мыслить в категориях своего узкого мирка.

Неделю спустя, в день, когда истекал срок всех четырех приговоров, а значит – следовало с минуты на минуту ждать вызова в правление, я невозмутимо сидел в своем кабинете, размышляя о бренности и быстротечности человеческой жизни. Как нетрудно понять, известие о четырех смертях, последовавших вследствие серии автомобильных катастроф, ввергло персонал в полное оцепенение, что дополнительно выставило меня в благоприятном свете, как единственного, сумевшего сохранить хладнокровие.

К моему вящему изумлению, на следующий день я вместе с остальными сотрудниками получил месячный оклад – как недвусмысленное предупреждение о предстоящем увольнении. Потрясенный и ошеломленный – в первый момент я даже подумал, что мои действия перестали быть тайной, – я бросился к председателю с бурными протестами, однако получил заверения, что, хотя моя работа и заслуживает самых высших похвал, фирма не может более поддерживать себя как жизнеспособную структурную единицу, и вынуждена самоликвидироваться.

Фарс, чистейшей воды фарс! Какая то карикатура на справедливое возмездие. Тем утром, навсегда покидая фирму, я окончательно понял, что должен применять свою силу твердо и безжалостно. Нерешительность, угрызения совести, опасение причинить чрезмерный вред – все эти сладкие слюни не приносят никому никакой пользы, но лишь делают меня легкой жертвой жестокой и своенравной судьбы. Впредь я отброшу всякую скрупулезность, стану дерзким и безжалостным. А еще – нельзя медлить. Моя сила может сойти на нет, оставив меня беззащитным, в положении даже менее благоприятном, чем прежде, до ее проявления.

Для начала требовалось выявить пределы и ограничения этой силы. Следующую неделю я посвятил серии экспериментов, должных установить ее возможности, постепенно наращивая масштабы убийств.

Так уж случилось, что мое обиталище находилось прямо под одной из главных авиационных линий, ведущих в наш город; аэропланы пролетают над моей головой на высоте двухсот трехсот футов. Многие годы я страдал от выматывающего нервы рева воздушных лайнеров, стартующих с двухминутными интервалами, этот рев сотрясал стены и потолок, спутывал мысли. Я достал свой блокнот; представлялся благоприятный случай совместить исследование с возмездием.

Вы задаетесь вопросом, не испытывал ли я угрызений совести, когда, сутки спустя, семьдесят шесть неизвестных мне людей камнем из пращи прочертили закатное небо, устремляясь в объятия смерти? Неужели во мне не шевельнулось сострадание к их родственникам, не зародились сомнения в разумности столь безрассудного применения моей власти?

Нет! – отвечу я. Далекий от безрассудства, я осуществлял эксперимент, жизненно важный для расширения сферы упомянутой власти.

Я решил действовать еще решительнее. Я родился в Стретчфорде, этот жалкий трущобный городишко буквально выбивался из сил в неустанных стараниях искалечить меня телесно и духовно. Наконец то он сможет оправдать свое существование, став полигоном для установления действенности моей власти на обширных территориях.

Достав свой блокнот, я написал в нем кратко и просто:

Все обитатели Стретчфорда умерли завтра в полдень.

С утра пораньше я сходил в магазин и приобрел радиоприемник. Я просидел за ним весь день напролет в терпеливом ожидании неизбежного. Еще секунда, и в мирную вечернюю программу врежется первый потрясенный репортаж об устрашающем бедствии, постигшем Центральные графства.

Как ни странно, ничего подобного не произошло! Я был ошеломлен, мысли путались, казалось, еще немного – и я сойду с ума. Неужели моя способность сошла на нет, исчезла столь же быстро и неожиданно, как раньше – возникла?

А может, государственные власти запретили любое упоминание о разразившейся катастрофе, страшась всеобщей истерии?

Я тут же сел на поезд и поехал в Стретчфорд.

Сойдя на станции, я провел осторожный опрос и был заверен, что город существует, как и встарь. Но не являлись ли мои информанты участниками всеохватного заговора молчания, организованного правительством? Может статься, власти успели установить, что в бедствии замешана некая чудовищная сущность и предусмотрительно расставили на нее капканы?

Однако в городе не замечалось никаких разрушений, на улицах царила всегдашняя суматоха, над закоптелыми крышами плыли дымы бессчетных заводов.

Я вернулся домой уже к ночи и столкнулся на пороге с хозяйкой, которая тут же стала докучать мне болтовней о квартплате. Кое как убедив ее потерпеть до завтра, я быстренько извлек из сейфа блокнот и вынес настырной старухе смертный приговор, отчаянно надеясь, что способность не совсем еще меня покинула.

И как же возликовал я наутро, какая ноша спала с моих плеч, когда на ступеньках лестницы нашли труп старухи, скончавшейся от апоплексического удара.

Значит, моя власть остается со мной!

Течение последующих недель мало помалу раскрыло основные ее черты и особенности. Во-первых, я установил, что она действует лишь в разумных пределах. Теоретически единомоментная смерть всего населения Стретчфорда могла воспоследовать в результате единомоментного же взрыва нескольких водородных бомб. Однако таковое событие лежит почти за границей возможного (пустопорожняя болтовня наших военных руководителей не заслуживает ничего, кроме смеха), вот почему мое задание так и не было выполнено.

Во-вторых, моя власть строго ограничивается вынесением смертных приговоров. Я многократно пытался воздействовать (можете назвать это «предсказание») на рынок ценных бумаг, на результаты скачек и на поведение своих новых работодателей – и все впустую.

Что касается источников моей власти, они все так же сокрыты. Скорее всего, я не более чем инструмент, прилежный прислужник некой мстительной, устрашающей сущности, вспыхивающей, словно вольтова дуга.

Иногда мне начинает казаться, что мои краткие записи суть наобум сделанный срез некой всеобъемлющей книги мертвых, существующей в иных измерениях, что мой карандаш следует по пути, предначертанному иным, величайшим писцом, соединяет по тонкой графитной линии наши, нигде кроме не пересекающиеся плоскости бытия, извлекая из от века существующего реестра смертей итоговую выписку счета того или иного обитателя нашего, чувственного мира.

Мой блокнот надежно хранится в стальном сейфе; прежде чем внести очередную запись, я непременно убеждаюсь в полной безопасности, дабы избежать малейших подозрений, могущих связать мое имя со все возрастающим списком катастроф и несчастий, каковые по большей своей части осуществлялись мною исключительно в исследовательских целях и не приносили почти, а чаще – и вовсе никакой, личной выгоды.

Тем сильнее удивило меня появление у полиции неестественного интереса к моей скромной персоне.

Сперва я стал нечаянным свидетелем тайной беседы нашей новой домохозяйки с местным констеблем; женщина указывала на ведущую к моему жилищу лестницу и стучала себя пальцем по виску – в очевидной связи с моими экстрасенсорными и месмерическими способностями. Позднее некий человек, коего я теперь знаю за полицейского в штатском, остановил меня на улице по явно неубедительному поводу и завел пустой, бессмысленный разговор о погоде с единственной целью выудить из меня информацию.

До предъявления обвинения дело так и не дошло, однако вскоре новые работодатели тоже начали бросать в мою сторону весьма недвусмысленные взгляды. Все это вместе взятое приводило к единственному заключению, что присутствие способности создает вокруг меня отчетливую, доступную глазу ауру, каковая и вызывает заинтересованное любопытство окружающих.

По мере того как эта аура привлекала внимание все большего количества людей – теперь на нее косились даже в кафе и на автобусных остановках – а также в связи с прямыми, пусть и вскользь брошенными замечаниями на ее счет (шутливый характер последних выше моего понимания), я начал все больше склоняться к мнению, что вскоре моя сила утратит всякую практическую полезность. Страх быть обнаруженным не позволит мне ее применять. Я буду вынужден уничтожить блокнот, продать сейф, столь долго хранивший его секрет, и даже – по возможности – никогда впредь не думать о силе, ведь вполне может статься, что подобные мысли сами уже по себе способны порождать опасную ауру.

Жестокая необходимость оставить силу – именно в тот момент, когда я только только начинаю в полной мере осознавать представляемые ею возможности, – явилось жесточайшим ударом судьбы. По причинам, все еще сокрытым, мне было дано отодвинуть – пусть и немного – завесу, отделяющую наш до отвращения знакомый мир повседневных банальностей от мира внутреннего, неподвластного времени и законам природы. Так неужели сила и порожденное ею прозрение исчезнут навеки?

С этим мучительным вопросом в голове я открыл напоследок сейф. Мой блокнот, где почти не осталось уж чистого места, содержал на своих страницах едва ли не самый удивительный – пусть и неопубликованный – текст в истории словесности. Вот уж где воистину было установлено главенство пера над мечом!

В момент одинокого наслаждения этой мыслью меня внезапно посетило ослепительное озарение. Я придумал оригинальнейший, а вместе с тем и предельно простой способ сохранить силу в ее самой безличной и убийственной форме, способ, не связанный с необходимостью прибегать к ней раз за разом, перечисляя имена все новых и новых жертв.

Вот в чем заключался мой замысел. Я напишу и непременно опубликую простой по языку, явно вымышленный рассказ, где с предельной откровенностью поведаю читателю обстоятельства проявления силы и весь ход дальнейших событий, методично перечислю имена жертв, образ их смерти, постепенное заполнение блокнота и серию проведенных мною опытов. Все это будет изложено с предельной откровенностью, без малейшей утайки. Далее я сообщу о своем решении отказаться от силы и опубликовать подробный, беспристрастный отчет о связанных с ней событиях.

В полном соответствии с этим замыслом рассказ был написан и попал на страницы широко известного журнала.

Вы удивлены? Ничего удивительного – будь все именно так, я бы попросту подписал свой смертный приговор, отправил себя прямиком на виселицу. Но я забыл упомянуть об одном элементе рассказа – о неожиданной развязке, этаком сюрпризе напоследок, заключительном взбрыкивании сюжета. Как и положено любому пристойному повествованию, мой рассказ под конец тоже взбрыкивает – с яростью, способной сбить нашу планету с предначертанного от века пути. Для чего, к слову сказать, он и был написан.

Ибо этот рассказ содержит в себе мое последнее задание неведомой силе, последний смертный приговор, выносимый не мне, но мною.

Кому? Да кому же еще, если не читателю! Да, – согласитесь вы, – весьма оригинально. До той поры, пока все экземпляры журнала не исчезнут из обращения (тираж и близость к предполагаемым жертвам небывалого мора позволяют надеяться, что на это потребуется значительное количество времени), сила будет неустанно сеять смерть и опустошение. И только автор рассказа может ничего не бояться, ибо ни один суд не примет во внимание информацию, полученную свидетелями понаслышке, – а кто, скажите на милость, сможет выступить с показаниями, основанными на личном опыте?

Но где же напечатан этот рассказ? – спрашиваете вы в опасении купить по случайности этот журнал и прочесть его.

Я отвечаю: здесь! Это именно тот рассказ, что лежит перед вами. Наслаждайтесь им напоследок, его конец – ваш конец. Сейчас, когда вы читаете эти немногие заключительные строки, на вас внезапно нахлынут ужас и отвращение, мгновение спустя вас охватит слепая, животная паника. Ваше сердце болезненно сжимается, пульс слабеет… мысли туманятся… вы чувствуете, как из вас вытекает жизнь… Вы тонете, исчезаете, еще несколько секунд, и вы сольетесь с вечностью… три… два… один… Все! Ноль.

дневник Скобы Нины Павловны

txt & jpg by Адмирал Лазерная Борода // published 07/12/2011

Скоба Нина Павловна — глас вопиющего в пустыне и нарративное дитя (антрополога лазерной бороды) Дмитрия Шадрина. Одинока, самодостаточна и неприступна. Сестра Давыдовой Зинаиды Николаевны. Божий одуванчик в поле человеческой подлости и борец с невежеством людским.
chewbakka.com

«Опять этот сукин сын, дебил из 11 квартиры поставил велосипед под лестницу. Он что, идиот больной!? Вдруг кто-то умрет? Куда крышку от гроба ставить или ванну старую? Надо выйти обсудить с Аллой, да дверь в подъезд открыть. Может, украдет кто его… Только коврик свой спрячу… Господи помилуй».

«Мусоровоз приехал. Пойду, спрошу, почему они столько мимо просыпают. Иж, негодяи! Вонь стоит, дышать нельзя! Потом вокруг своей двери подмету и пол помою, чтоб остальным стыдно стало… И дверь тоже помою… И кнопку 1 на домофоне».

«За окном дети в футбол играют. Нужно постирать белье, подушки, перину и повесить сушиться во дворе, пока солнышко. Прямо там, где эти ублюдки играют, разогнать их к чертям! Иш, поле нашли футбольное! Пусть в другой двор идут. Наглецы. Дай сил, Боженька, дай сил!»

«Эти чертовы дети вернулись и сели на лавочку у подъезда. Старикам сидеть негде! Скоро на головы усядутся! В подъезд, как к себе ходить будут. Ишь, ты его! В клумбу бумажку кинул, засранец. Пойду, прогоню и наору на весь двор, а потом лично родителям скажу, что у них сын невоспитанный… Хотя и родители такие! На похороны Люды и ста рублей не сдали, а сами телевизор купили. Е В Р Е И!»

«Пойду стекла битого насыплю под деревья, чтоб эти скоты машины не ставили. Недавно заставила всех нормальных жильцов сдать денег на то, чтоб плиты у подъездов положили, чтоб не ездили тут всякие. А когда Люде скорую вызвали, пришлось на носилках через весь двор нести. Вот она и умерла, пока несли. Не прощу скотов я этих, что ездят! Аж слеза накатила. Помилуй нас грешных, Господь Вседержитель, Творец Милосердный добра и любви!»

«Жара, сердце останавливается. В теньке посижу еще, и идти надо. В 14:30 хлеб свежий привезут. В прошлый раз черствый хотела подсунуть, проститутка, прости Господи. Сегодня не поздороваюсь».

«Гуляли с Аллой вокруг дома, евроокна обсуждали. Зажрались все сволота поганая! Скоро из задницы деньги посыпятся. Не осталось почти стариков в доме, не нужны мы никому. Святый, посети и исцели немощи наша, имене Твое рад… Ах, тыж дрянь! Опять на машине мусор привез выкидывать в наши баки. Щас номер запишу и милицию вызову… От соседей».

chewbakka.com

«Всю ночь в подъезде горел свет, а я его в полночь выключаю. Экономить нужно! Все порядочные люди в такое время спят. Недавно на третьем этаже избили одного, в три часа ночи. Ишь, домой он шел, в темноте никого не разглядел… Так вот неча шляться по ночам!»

«Наорала на дебила из 11 квартиры, дверью домофонной хлопнул. Мало того, что хлопнул, еще и огрызнулся сучонок! Поднялась на третий этаж и пожаловалась отцу, какой у него сын ДЕБИЛ. Тот психанул и погнался за мной, ирод ненормальный. Ели убежала, заперлась. Чуть дверь не выбил! На работу к нему пойду, напишу жалобу. Какой отец — такой сын! Святый Ангеле, не остави мене грешнаго…»

«Вечером кто-то нассал в подвале. Опросила сидящих на лавочках, никто никого не видел. По квартирам прошлась, тоже молчат! Надо припугнуть, что возьму образец и отнесу в лабораторию. Пусть тот, кто это сделал, в страхе ждет расправы. Я осталась одна. Никому не нужен этот двор, дом, подъезд… Но дала себе слово жильца первой квартиры и сдержу! Все будут наказаны… Хмм… В соседнем доме делают магазин… Как стемнеет, кирпичей возьму. Пригодятся».

«Гуляла по двору, увидела, как два подонка курить уселись на лавочки у подъезда. Сразу подбежала, села и попросила этого их не делать. Ишь, отравлять меня вздумали! Так они, уходя еще что-то вякнули, сосунки поганые! Что за люди пошли, Господи…»

«Дети лазали на каштан. Разогнала троих, а один со страху сорвался и упал. Прибежали мать и отец, шуму подняли. Я им так и сказала: «Вон пошла алкашка, смотри за своими дебилом, а ты, латрюга, иди работай, безработная падла!»…и убежала домой. В милицию заявлю, пусть посадят их, засаранца этого в детдом! Там веселиться будет».

«Утром на рынке нашла пакет конфет. Есть сама боюсь, пойду детей угощу или со второго подъезда кого. Один вон вчера до двух ночи в подвале бурки шил, сидел, а я переживаю, что воры заберутся, пока он сточит там. Вдруг колонку старую на медь унесут или огурцы мои. Тут алкашей много на такое дело… Пойду и их угощу».

«Вот опять сверлют, поганые. Три часа ночи, а сверлют. Шесть раз поднималась, стучалась, не открывают скоты! Разбудила Аллу, ей тоже говорит сверлют, а Григоричу не сверлют. Совсем глухой стал, паскуда! Выключила пробки на этаже, а все равно сверлют. Милиция приехала, ничего не слышит. Все К У П Л Е Н О! В администрацию жалобу напишу, нехай выселят и посадят скотов!»

chewbakka.com

«Стерва эта с пятого этажа опять котов прикормила! Ссут везде, гадют, а пользы никакой! Надо им в еду мышьяка насыпать… и падле этой с пятого в молоко, что приносют. Скажу, что передали литр. Нехай, поумнеет. Еще бы алкашей припаивала, стерва! Не подъезд, а испытание, Господи. Дай Бог, твое!»

«Соседка попросила дать ключ от чердака, копию сделать, а я не даю! Ишь, наверное, хочет там ковры свои сложить, что в подвал не вместились. Куда, спрашивается, я свою старую дверь дену? Или чемоданы с перьями под подушки? Не видать ей чердака. Стерва поганая. Все ироды на готовое бегут. В С Е!»

«Картошку все закупать начали. Надо расспросить, где и по сколько. Да, пока не видят, ведерко набрать, а то, ишь. Машинами привозят. Роктвейлеры! Денег кучи, с голоду не умрут».

«Холод жуткий! Колени отнимаются. В два платка обернулась, на улицу не выйти. У Аллы побыла, чаю попили. К чаю сухарей принесла. У Аллы-то зубов нет…»

«Поймала дебила из 11 квартиры, в чужом ящике почтовом ковырялся. Всему двору рассказала, кто у нас почту ворует. Потом оказалось, что он туда сигареты прятал, а родители даже не избили его. Подкину туда шприцов и лезвий, пусть говнюк не лазает!»

«Тимофеич умер. Горе какое… Я с него на лампочки в подвал деньги собрать забыла. Пойду дочке его расскажу, нам сейчас всем нелегко… Тридцать рублей все же! Упокой его душу, Господи».

† † †

UNOMORALEZ: random frequency #3

txt by Антон КОРАБЛЕВ // gifs by Стас ОРЛОВ // published 05/12/2011

Стас Орлов, художник уровня Петрарки и автор книги «Погружение: я знаю, как растить баклажаны», черным поясом по богородице и красивым полотном картинок крепко и по-отечески «поздравляет» слепых марксистов и таджикских хипстеров с днем традиционных семейных ценностей. К поздравлениям присоединяется некий В. Жириновский из Казахстана, приславший нам мейл: «Я вас всех приглашаю к столу, чтобы мы хорошо посидели. Я принцесса на этом балу и еще петухи не запели. Если в праздничный день в кране нет воды — ее выпил человек, похожий на Березовского, однозначно!».

unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com
unomoralez \\ chewbakka.com

Рубрика: jpeg