Джон ЗЕРЗАН: агрокультурный империализм

демонический двигатель цивилизации

Человек впервые столкнулся с агрокультурой, когда появились такие понятия, как время, язык, число и искусство. Земледелие — это воплощенное отчуждение, триумф разобщенности и четко выраженного разделения между культурой и природой, а также изоляции людей друг от друга.

chewbakka.com

Агрокультура — источник производства, как такового; она включает в себя его неотъемлемые черты и способность деформировать жизнь и сознание. Сама земля становится инструментом производства, а виды растений — его объектами. Неважно какие — дикорастущие или одомашненные, кустарники или зерновые — все они говорят об этой двойственности, которая калечит самое естество нашего существования, относительно быстро наполняя его деспотизмом, войной и истощением развитой цивилизации, довлеющими над большей частью бывшего единства с природой. Форсированный марш цивилизации, который Адорно назвал «допущением иррациональной катастрофы в самом начале истории», которую Фрейд считал «чем-то навязанным оппозиционному большинству», в котором Стенли Даймонд обнаружил лишь «призывников, но не добровольцев», был продиктован агрокультурой. Мирча Элиаде совершенно верно писал, что ее появление «вызвало потрясения и духовный распад», значение которых современный человек не в состоянии представить.

«Выровнять, стандартизировать человеческий пейзаж, сгладить неровности и исключить любые неожиданности» — эти слова Эмиля Чорана превосходно иллюстрируют логику агрокультуры, конца жизни, как чувственной деятельности, воплощения и источника разрозненного существования. С того момента, когда земледелие стало культурой, уровень искусственности стал неуклонно повышаться, а вместе с ним начало увеличиваться количество работы: одомашнивая животных и окультуривая растения, человек неизбежно одомашнивал самого себя.

Историческое время, как и агрокультура, не является чем-то присущим человеческому обществу, но лишь навязанным по отношению к действительности. Временное измерение или история — есть репрессивная функция, в основе которой лежит производство или агрокультура. Жизнь охотника-собирателя была анти-временной в своей одновременной и непринужденной открытости; а жизнь земледельца порождает чувство времени, благодаря последовательности заданий и направленной рутине. Когда разнообразие палеолитической жизни сдало позиции перед буквальной обособленностью агрокультуры, время заявило свое право на власть и получило широкое распространение среди людей, принадлежащих к ограниченному пространству. Оформленные временные ориентиры — церемонии с фиксированными датами, наименование дней и т.д. — являются ключевыми в упорядочении мира производства; точно также график производства, календарь являются неотъемлемой частью цивилизации. И наоборот, не только индустриальное общество было бы невозможно без временных графиков, но и исчезновение агрокультуры (основы всего производства) стало бы концом исторического времени.

Репрезентация начинается с языка, средства сдерживания желания. При замене самостоятельных образов вербальными символами жизнь редуцируется и подпадает под строгий контроль; весь прямой, неопосредованный опыт относится к этой высшей категории символического выражения — языку. Язык расчленяет и организовывает действительность, как выразился Бенджамин Уорф, и эта сегментация природы — аспект грамматики — устанавливает предпосылки для появления агрокультуры. Джулиан Джейнс в сущности заключил, что лингвистический склад ума привел непосредственно к агрокультуре. Вне сомнений, что кристаллизация языка в письменности, появившейся в большей степени благодаря нужде в ведении записей земледельческих сделок, является знаком того, что цивилизация началась.

В не-торговой, равноправной традиции охотников-собирателей, основой которой было, как часто отмечается, совместное пользование, в числе не было необходимости. Не существовало основания для того, чтобы стремиться к количеству, не было причин разделять то, что было целым. Это продолжалось ровно до тех пор, пока в полной мере не проявилась культурная концепция одомашнивания животных и окультуривания растений. Два основных покровителя числа явственно свидетельствуют о своем альянсе с раздельностью и правом собственности: Пифагор, ключевая фигура весьма влиятельного религиозного культа числа, и Эвклид, отец математики и науки, чья геометрия изначально служила для измерения пространства из соображений собственности, налогообложения и рабского труда. Одна из ранних форм цивилизации — сообщество, живущее под руководством вождя, — повлекла за собой установление линейной ранговой упорядоченности, где каждому из членов отводилось строгое числовое место. Вскоре после установления противоестественной линейности плуговой культуры появилась бескомпромиссная 90-градусная квартальная планировка ранних городов, чья настойчивая упорядоченность сама по себе являет репрессивную идеологию. Культура, получившая теперь в свое распоряжение число, стала еще более ограниченной и безжизненной.

Искусство также в своем отношении к агрокультуре выделяет оба этих института. Оно появляется в качестве средства интерпретации и подчинения действительности, рационализации природы и подчиняется тем же самым правилам, которые являются характерными для агрокультуры. Например, до-неолитические пещерные рисунки — яркие и смелые — возвышают энергичность животной грации и свободы. Неолитическое же искусство земледельцев и пастухов застывает в художественных формах; Франц Боркенау назвал керамику той эпохи типичным образцом «ограниченной и робкой мешанины материалов и форм». Вместе с агрокультурой искусство также лишилось своего многообразия и было стандартизировано до геометрических чертежей, стремящихся к вырождению в скучные шаблонные образы — идеальное отображение стандартизированной, ограниченной и строго следующей правилам жизни. В искусстве палеолита отсутствовали изображения людей, убивающих друг друга, в то время как в неолитический период навязчивая идея изображения противоборства между людьми только усиливалась, а сцены сражений стали вполне обычным явлением.

агрокультура и символизация

Время, язык, число, искусство и все остальные феномены культуры, которые предшествуют и ведут к агрокультуре, основываются на символизации. Так же как независимость предшествует одомашниванию и само-одомашниванию, рациональное и социальное предшествуют символическому.

Производство пищи, как неизменно и с благодарностью признается, «позволило развиться культурному потенциалу человека, как вида». Но что это за стремление к символическому, к совершенствованию и установлению деспотических форм? Это увеличивающаяся возможность овеществления, посредством которого живое становится материальным, подобным вещи. Символы — это нечто большее, чем фундаментальные единицы культуры; они являются фильтрующими устройствами, которые отделяют нас от нашего опыта. Они классифицируют и упрощают «для того, чтобы покончить с бременем сочетания одного опыта с другим, которое иначе было бы просто невыносимым», как говорится в знаменитой фразе Лики и Льюина.

Таким образом, культура обусловлена императивом реформирования и подчинения природы. Искусственная окружающая среда, которая и является агрокультурой, стала в этой схеме центральным посредником вместе с символизмом объектов, которыми можно манипулировать в построении отношений господства. Порабощается не только внешняя среда: до появления земледелия общение происходило «лицом к лицу», что очень серьезно ограничивало возможности господства как такового, в то время как культура расширяла и узаконивала их.

Вполне возможно, что уже в период палеолита объекты и понятия были связаны с определенными формами и названиями, основываясь на методе символизации, но в весьма непостоянном, кратковременном и, вероятно, игровом смысле. Стремление к одинаковости и стабильности, которое можно обнаружить в агрокультуре, означает, что символы стали такими же неподвижными и постоянными, как и земледельческая жизнь. Под знаком разделения труда регуляризация, установка законов и технологическая дифференциация влияют на укрепление и продвижение символизации. Агрокультура завершает переход к символу и вирус отчуждения побеждает по-настоящему свободную жизнь. Это победа культурного контроля; как писал антрополог Маршалл Салинз, «количество работы на душу населения увеличивается вместе с развитием культуры, а количество свободного времени — уменьшается».

Сегодня единственные выжившие сообщества охотников/собирателей населяют наименее «экономически выгодные» регионы планеты, куда не проникла агрокультура: снежные просторы инуитов или же пустыни австралийских аборигенов. При этом отказ от монотонной земледельческой работы даже в неблагоприятных условиях приносит свой результат. Народы хадзапи (Танзания), тасадай (Филиппины), кунг (Ботсвана), сан (пустыня Калахари) являются доказательством выводов Хоула и Флэннери о том, что «ни у кого на Земле нет столько свободного времени, чем у общества охотников и собирателей, которые проводят его в играх, разговорах и отдыхе». По данным Ричарда Ли, племя сан с легкостью перенесло серьезную многолетнюю засуху, в отличие от занимавшихся земледелием соседних племен, которые умирали от голода. Сервис правильно охарактеризовал эти условия как «крайнюю простоту технологии и отсутствие контроля над окружающей средой». Однако незамысловатые палеолитические методики были, в своем роде, «продвинутыми». Основной техникой приготовления пищи была варка на пару при помощи нагревания камней в специально вырытых для этой цели ямах. Этот способ намного древнее, чем любые гончарные изделия, чайники или корзины (на самом деле, этот отказ от сосудов — ориентация на отсутствие излишков и невозможность обмена). Кроме того, это еще и самый правильный, с точки зрения питания, способ приготовления, намного более здоровый, чем, например, варка пищи в воде. Или же возьмите способы изготовления каменных орудий, например, длинных и исключительно острых ножей «лавровый лист», искусно обтесанных, но прочных. Их невозможно воспроизвести при помощи современных производственных технологий.

Образ жизни охотников и собирателей представляет собой самое удачное и долговечное приспособление к условиям жизни, которого достиг человек за всю свою историю. Такие случающиеся время от времени до-агрокультурные явления, как интенсивное собирание пищи или же систематическая охота на животных одного и того же вида, указывают на неминуемый крах системы приятного времяпрепровождения, которая оставалась статичной на протяжении долгого времени только из-за того, что она приносила удовольствие. Агрокультурная «нищета и однообразная работа, длящаяся весь день», по словам Кларка является двигателем культуры, «рациональной» только в своей постоянной неустойчивости и логическом продвижении к еще большему разрушению, как будет показано ниже.

Несмотря на то, что в термине «охотник-собиратель» следует поменять местами слова (как уже и сделало немалое количество современных антропологов), так как было признано, что собирательство дает намного больше шансов на выживание, чем охота, сущность последней резко контрастирует с одомашниванием животных. Отношения между охотником и диким зверем — независимым, свободным и даже равным — качественно отличаются от отношений земледельца или пастуха к своему покоренному имуществу, над которым он безраздельно властвует.

появление религии, узаконивающей культуру

Доказательства стремления к навязыванию порядка и порабощению можно обнаружить в принудительных обрядах и табуировании не-чистого в зарождающейся религии. В структуре окончательного покорения мира, одной из основ которого является агрокультура, исключена любая двусмысленность, а таким понятиям, как «чистое» и «не-чистое» даны строгие, обязывающие определения.

Леви-Стросс определил религию, как антропоморфизм природы; первичная одухотворенность была связана с природой, без наложения на нее каких-либо оценок или же характерных черт культуры. Священное обозначает отчужденное, а ритуал и формализация, которые еще в большей степени отдалены от ежедневной деятельности и находятся под контролем шаманов и жрецов, тесно связаны с иерархией и институтом власти. Религия появилась для того, чтобы обосновать и узаконить культуру с помощью «высшей» системы реальности. Еще больше она, обладая функцией сплочения общества, востребована агрокультурой для удовлетворения своих неестественных потребностей.

В неолитическом поселении Катал-Хююк в Анатолии (Турция) одна из трех комнат была предназначена для отправления ритуалов. Пахота и посев, согласно Буркерту, рассматривались как ритуальное самоотречение, форма систематического подавления, сопровождаемая жертвоприношением. Что же касается жертвоприношения, которое есть не что иное, как убийство одомашненных животных (или даже людей) в ритуальных целях, то оно весьма распространено в агрокультурном обществе и встречается только в нем.

Некоторые крупнейшие неолитические религии часто пытались символически восстановить нарушенное агрокультурой единение с природой посредством мифологии матери-земли, однако, стоит ли говорить о том, что для воссоздания прежнего единства не было сделано ничего. Центральными мифами также являются мифы о плодородии: египетский Осирис, греческая Персефона, ханаанский Ваал, новозаветный Иисус — смерть и воскрешение этих богов свидетельствуют о выносливости почвы, не говоря уже о человеческой душе. Первые храмы обозначили появление космологических систем, основанных на модели Вселенной как арены одомашнивания животных или же скотного двора, что, в свою очередь, послужило оправданием подавления человеческой независимости. В то время как пред-цивилизованное общество, по словам Редфилда, «было объединено по большей части не провозглашаемой, но непрерывно реализуемой этической концепцией», религия, поместив моральный кодекс под контроль общественного управления, стала инструментом создания граждан.

Одомашнивание положило начало производству, еще больше углубило разделение труда и заложило основу расслоения общества. Результатом всего этого стало значительное изменение, как характера существования человека, так и его развития, омрачившееся еще большим количеством работы и насилия. Недавние исследования Тернбулла, который изучал племя мбути (пигмеев), не занимающихся сельским хозяйством, полностью опровергают миф о том, что охотники-собиратели жестоки и агрессивны: если пигмеи кого-либо убивают, они делают это без всякой враждебности, но даже с некоторой долей сожаления. Война неразрывно связана с формированием цивилизации или же созданием государства.

Древние народы не воевали за территории, где несколько отдельных групп могли сосуществовать, занимаясь собирательством и охотой. По крайней мере, борьба «за территории» не упоминается в этнографической литературе и вряд ли происходила в доисторическое время, учитывая то, что ресурсов было гораздо больше, чем сейчас, а контакт с цивилизацией отсутствовал.

В самом деле, у этих народов не было понятия о частной собственности, а метафорическое высказывание Руссо о том, что расслоение общества началось тогда, когда человек, вспахав поле, сказал «Эта земля моя» и нашел людей, поверивших ему, по существу верно. «Понятий моего и твоего, которые есть корни всех бед, у них нет», говорится в докладе Пьетро 1511 года, повествующем о встрече с аборигенами во время второго путешествия Колумба. Сотни лет спустя оставшиеся в живых коренные жители Америки спрашивают: «Продать Землю? Почему бы тогда не продать воздух, облака, океан?» Агрокультура создает и поддерживает идею собственности; подумайте над корнем «longing» (англ. «сильное желание чего-либо») в слове «belongings» (англ. «собственность») — складывается впечатление, что оно составлено, чтобы выразить чувство утраты.

оседлый и рабский образ существования

До появления агрокультуры работы, как отдельной категории жизни, не существовало. Человек довольно быстро смог приковать себя кандалами к посевам и стаду. Производство пищи одержало победу над полным или же частичным отсутствием ритуала и общественной иерархии и внедрило такие цивилизованные занятия, как вынужденная работа или постройка храмов. Здесь мы видим настоящий «картезианский раскол» между внутренней и внешней действительностью, разделение, в соответствии с которым природа становится всего лишь объектом, который должен быть «обработан». На этой способности к оседлому и рабскому образу существования основывается вся сверхструктура цивилизации вместе с ее нарастающей репрессивной функцией.

Насилие мужчин над женщинами также возникло с появлением агрокультуры, которая свела роль женщины к деторождению и функции вьючного животного. В до-земледельческую эпоху равноправие касательно добывания пищи, по словам Элеанор Ликок, «всецело относилось как к женщинам, так и к мужчинам», благодаря независимости заданий и тому факту, что решения принимались теми, кто эти задания выполнял. В отсутствие производства и монотонной работы, которая бы подходила для детей, как, например, прополка сорняков, женщине не вменялось в обязанность обременительная рутина по непрерывному снабжению общества детьми.

Когда Бог изгнал людей из Эдемского сада, обрекая их на вечное возделывание земли (Быт. 3, 23), Он сказал женщине: «Умножая умножу скорбь твою в беременности твоей; в болезни будешь рождать детей; и к мужу твоему влечение твое, и он будет господствовать над тобою» (Быт. 3, 16). Точно также в первом из известных нам записанном кодексе законов Шумерского царя Ур-Намму говорится, что всякой женщине, удовлетворившей свои желания вне брака, полагается смертная казнь. Поэтому Уайт совершенно обоснованно сказал, что женщины, «когда люди оставили простую жизнь охотников и собирателей, потеряли родственные связи с мужчинами», а Симона де Бовуар видела в культурной идентичности плуга и фаллоса подходящий символ угнетения женщин.

Когда животные превратились в неповоротливые машины по производству мяса, идея становления «одомашненным» распространилась и на людей, выдернув с корнем понятие свободы из человеческого естества во имя работы по окультуриванию и эксплуатации. Как обнаружила Райс, в Шумере — первой цивилизации — в самых ранних городах были хозяйства с характерной для них развитой организацией, а также разделением труда. С этого момента цивилизация начала настоятельно требовать человеческого труда и массового производства пищи, зданий, войны и власти.

Для греков работа была ничем иным, как проклятием. Слово, обозначающее работу, — «ponos» имеет один корень с латинским словом «poena» (скорбь). Известное ветхозаветное проклятие, обрекшее людей на возделывание земли и изгнание из Эдемского сада (Быт. 3, 17-18) напоминает нам о происхождении работы. Как сказал Мамфорд, «Подчинение, повторяемость, упорность были ключами к этой [неолитической] культуре… неутомимая способность к труду». Согласно Полу Шепарду, в этом однообразии и пассивном послушании и ожидании в крестьянине рождается «глубоко скрытое возмущение, грубая смесь правильности и серьезности, а также отсутствие юмора». К характерным чертам, широко распространенным среди одомашненных земледельцев, можно также добавить стоическую нечувствительность и неотделимое от религиозной веры отсутствие воображения, угрюмость и настороженность.

Несмотря на то, что по своей природе производство пищи включает в себя скрытую готовность к политическому доминированию, а цивилизованная культура с самого начала была собственным механизмом пропаганды, это изменение сопровождалось монументальной борьбой. Книга Фреди Перлмана «Против ЕГО-истории, против Левиафана!» не имеет равных в этом вопросе; в ней получают широкое развитие наблюдения Тойнби о «внутреннем» и «внешнем пролетариате», неудовлетворенности внутри и вне цивилизации. Однако, не смотря ни на что, на пути развития земледелия от палки для копания до плуговой агрокультуры и полностью дифференцированных ирригационных систем, произошел неизбежный и едва ли не тотальный геноцид охотников и собирателей.

Появление хранилищ и излишков производства — часть одомашненного стремления к контрроллю и неподвижности, один из аспектов склонности к символизации. Избыток — это бастион на пути природы, принимающий форму стадных животных и амбаров. Хранящееся на складе зерно было самым первым эквивалентом, самой ранней формой капитала. Только с возникновением состояния в виде непортящегося зерна, появляется иерархия труда и социальные классы. Несмотря на то, что дикорастущие злаки были и раньше (кстати, в дикорастущей пшенице содержится 24% протеина, а в окультуренной — только 12%), культурная тенденция была совершенно иной. Краеугольным камнем цивилизации и ее городов является как зернохранилище, так и символизация.

истоки агрокультуры

Тайна возникновения агрокультуры кажется еще менее постижимой в свете недавнего отказа от существовавшего долгие годы представления о том, что в прежнюю эпоху царили враждебность по отношению к природе и отсутствие свободного времени. Орм писал: «Теперь уже никто не мог предположить, что древний человек занимался окультуриванием растений и одомашниванием животных для того, чтобы избежать тяжелой работы и голода. Наоборот, истинным оказалось совсем противоположное, а появление сельского хозяйства стало концом невинности». Долгое время вопрос стоял таким образом: «Почему агрокультура не появилась в человеческой эволюции раньше?» Совсем недавно мы узнали, что агрокультура, по словам Коэна, «не проще охоты и собирательства, а та пищевая база, которую она предоставляет, не отличается ни более высоким качеством, ни более приятным вкусом, а, кроме того, не является в большей степени гарантированной». Таким образом, единогласно ставится другой вопрос: «Почему вообще появилось сельское хозяйство?»

Выдвигалось множество теорий, однако, ни одна из них не является убедительной. Чайлд и некоторые другие утверждают, что увеличение народонаселения заставило человека вступить в более тесный контакт с другими видами, что привело к одомашниванию животных и необходимости производства для того, чтобы прокормить дополнительное количество людей. Однако ранее было совершенно ясно показано, что увеличение народонаселения не предшествует сельскому хозяйству, но является результатом его появления. По заключению Флэннери, «нет никаких доказательств того, что ответственность за возникновение агрокультуры лежит на перенаселении». Согласно другой теории, в конце плейстоцена (около 11 тысяч лет назад) произошло глобальное изменение климата, что стало крахом мира охотников и собирателей и привело к разведению отдельных уцелевших видов животных и растений. Недавно открытые методы датировки помогают опровергнуть этот довод: такого изменения климата, вследствие которого мог возникнуть новый способ существования, не было. Более того, существует множество примеров, которые показывают, как агрокультура принималась или отвергалась в различных климатических поясах. По еще одной крупной гипотезе сельское хозяйство возникло, когда человек случайно обнаружил или открыл, — как будто ранее этого не случалось, — что пища вырастает из проросших семян. Эта теория особенно слаба с той точки зрения, что, по-видимому, человек палеолита обладал поистине неисчерпаемыми знаниями о флоре и фауне за десятки тысяч лет до появления агрокультуры.

Вывод Карла Сауэра о том, что «сельское хозяйство возникло не из-за увеличения или же хронической нехватки пищи» кажется вполне обоснованным и фактически опровергает все предыдущие теории. Остается только версия, которую высказали Хан, Исаак и другие, которая заключается в том, что производство пищи началось на базе религиозной деятельности. Эта гипотеза является наиболее правдоподобной.

Известно, что овцы и козы, первые одомашненные животные, широко использовались в религиозных церемониях и содержались на огороженных полях в качестве объекта жертвоприношений. Кроме того, у овец, до момента их одомашнивания, не было шерсти, подходящей для ткачества. В юго-восточной Азии и на восточном Средиземноморье — первых очагах цивилизации — куры, согласно Дарби, «использовались скорее в ритуалах и жертвоприношениях, чем в качестве пищи». Сауэр добавляет, что «кладка яиц и поставка мяса» прирученных птиц «это довольно поздние результаты их одомашнивания». Дикий рогатый скот был агрессивным и опасным; нельзя было предвидеть ни покорности быков, ни их видоизменения в результате кастрации. Коров начали доить столетия спустя после их поимки, а изображения рогатого скота говорят нам о том, что первоначально их использовали во время религиозных процессий, впрягая в телеги.

Окультуривание растений, произошедшее впоследствии, имеет, насколько известно, похожую историю. Взять, например, Новый Свет, где кабачки и тыквы использовались в качестве церемониальных трещоток. Йоханнессен обсуждал религиозные и мистические мотивы, связанные с возделыванием кукурузы, главной зерновой культуры Мексики и центрального символа ее местной неолитической религии. Андерсон также исследовал селекцию и развитие особых типов окультуренных растений, имеющих магическое значение. К вышесказанному мне хотелось бы добавить, не вдаваясь в детали, что шаманы имели достаточно власти для того, чтобы ввести земледелие посредством культивации и посадки растений, используемых в религиозных и ритуальных целях.

Несмотря на то, что теория о религиозном объяснении возникновения агрокультуры полностью не доказана, она подводит нас, на мой взгляд, ближе к истинным причинам зарождения производства — этой нерациональной, культурной силы отчуждения, распространившейся в виде категорий времени, языка, числа и искусства, и, в конце концов, заключившей в тиски земледелия физическую и внутреннюю жизнь человека. «Религия» является слишком узким концептуальным представлением об этой инфекции и ее развитии, а доминирование — слишком громоздким и всеобъемлющим, чтобы быть единственным следствием патологии, которой является религия.

Однако, культурные ценности контроля и единообразия, являющиеся частью религии, с самого начала являлись, вне всяких сомнений, и частью агрокультуры. Зная, что разновидности кукурузы очень легко переопыляются, Андерсон изучал весьма примитивных земледельцев Ассам из племени нага, а также кукурузу, которую они выращивали. Оказалось, что их растения не отличались друг от друга. Тем самым нага, верные чистоте культуры, доказывают ее совершенство с момента возникновения производства. Им удалось сохранить кукурузы непереопыленной, «исключительно благодаря фанатичной приверженности идеалу». Данный пример иллюстрирует тесное сближение культуры и производства в феномене одомашнивания, а также его результаты: подавление и работу.

Скрупулезный контроль над чистотой вида растений находит свои параллели и в одомашнивании животных, которое также противостоит естественному отбору и воссоздает управляемый органический мир на качественно более низком, искусственном уровне. Как и растения, животные — это всего лишь вещи, которыми можно манипулировать; корова, например, представляется чем-то вроде машины по переработке травы в молоко. В процессе преобразования животные были лишены свободы и превратились в беспомощных паразитов, чье существование стало полностью зависеть от человека. Как правило, у одомашненных животных размер головного мозга имеет тенденцию к уменьшению, так как их разводят с той целью, чтобы они тратили всю свою энергию на рост, а не на активность. Они стали мирными и инфантилизированными. Возможно, их стандартизировали по образцу овец, самых одомашненных из всех стадных животных; выдающаяся сообразительность диких овец полностью отсутствует у их прирученных сородичей. Социальные отношения между одомашненными животными сведены до грубых жизненно необходимых основ. Нерепродуктивная часть их жизненного цикла доведена до минимума, процесс ухаживания сокращен, а способность животного узнавать представителей собственного вида чрезвычайно ослаблена.

Земледелие также создало потенциал для быстрого уничтожения окружающей среды, и новая власть, господствующая над природой, очень скоро начала превращать зеленую мантию, в которую были облачены места зарождения цивилизации, в бесплодные мертвые зоны. Как полагает Зойнер, «С начала неолита огромные пространства земли меняли свой облик, неизменно становясь все более засушливыми». Сейчас пустыни занимают большую часть территорий, где когда-то процветали очаги высокой цивилизации, и существует множество исторических свидетельств, что эти ранние образования неизбежно уничтожали окружающую среду.

По всему средиземноморскому бассейну и в граничащих с ним Ближнем Востоке и Азии агрокультура превратила гостеприимные, покрытые буйной растительностью земли в истощенные, сухие и скалистые районы. Платон в «Критиасе», говоря об обезлесении Греции и вспоминая прежнее изобилие, описывал Аттику, как «скелет истощенного недугом тела». Выпас коз и овец, первых одомашненных жвачных животных, явился основным фактором опустынивания Римской и Месопотамской Империй, а также причиной того, что Греция, Ливан и Северная Африка практически лишились травяного покрова.

люди были долгожителями

В последнее время появляется все больше и больше информации о еще одном непосредственном аспекте агрокультуры, касающемся физического здоровья ее субъектов. Исследования Ли и Девора показали, что «пища и общее состояние здоровья у собирателей были гораздо лучше, чем у землепашцев, а голод и хронические заболевания случались гораздо реже». Со своей стороны Фарб пришел к выводу, что «производство обеспечивает человека питанием более низкого качества, так как в его основе лежит ограниченное количество видов пищи. Кроме того, оно является менее надежным из-за болезней растений и превратностей погоды, а также более затратным с точки зрения человеческого труда».

В новой сфере палеопатологии пришли к еще более впечатляющим заключениям; например, Эйнджел подчеркивает, что «резкое ухудшение питания и развития было вызвано тем, что человек перестал заниматься собирательством, но стал производить пищу». Кроме того, был также пересмотрен срок человеческой жизни человека. Несмотря на то, что испанские очевидцы еще в XVI веке сообщали об индейских мужчинах, проживавших на территории современной Флориды, которые видели свое пятое поколение, долгое время считалось, что древние люди умирали в 30-40 лет. Робсон, Бойден и другие прояснили ситуацию касательно средней продолжительности жизни, обнаружив, что существующие сейчас охотники и собиратели, страдающие от ран и серьезных инфекций, часто переживают своих цивилизованных современников. Срок жизни человека увеличился совсем недавно, в индустриальную эпоху, и сейчас многие признают тот факт, что во времена палеолита, когда миновали определенные угрозы, люди были долгожителями. ДеВри совершенно правильно пришел к выводу, что кривая продолжительности человеческой жизни резко упала, когда человек столкнулся с цивилизацией.

«Туберкулезу и диарее пришлось ждать, когда появится земледелие; кори и бубонной чуме — когда появятся большие города», — писал Джаред Даймонд. Малярия — возможно, единственная болезнь, убивавшая людей в огромнейших масштабах, — и практически все остальные инфекционные заболевания — наследники агрокультуры. Алиментарные болезни и болезни, связанные с вырождением, появились, по большому счету, когда вступили во власть одомашнивание и культура. Рак, тромбоз венечных сосудов, малокровие, зубной кариес и умственные помешательства — одни из немногих признаков агрокультуры; раньше женщины рожали намного проще и с меньшей болью либо вообще безболезненно.

Все органы чувств работали гораздо лучше. Аборигены из племени кунг сан, по свидетельству Г.Р. Поста могли услышать одномоторный самолет за 79 миль, и многие из них видели невооруженным глазом четыре луны Юпитера. Харрис и Росс пришли к заключению, что «по сравнению с охотником-собирателем, общее снижение качества и, возможно, уменьшение срока жизни человека, занимающегося земледелием» не изучено до конца.

Одной из самых устойчивых и глобальных идей является идея Золотого Века невинности, который был до того, как началась история. Например, Гесиод упоминал о «почве, которая поддерживала жизнь человека, давая ему богатый урожай и не требуя тяжелого труда». Совершенно очевидно, что Эдем был родиной охотников и собирателей, а исторические изображения рая, должно быть, были вызваны развенчанием иллюзий землепашцев об утерянном веке свободы и относительной беззаботности.

История цивилизации показывает нарастающее исключение природы из человеческого опыта, которое отчасти характеризуется сужением выбора пищи. Согласно Руни, до-исторические народы питались более чем 1500 видами диких растений, в то время как, по словам Венке, «вся цивилизация была основана на выращивании одного (или более) вида из всего лишь шести разновидностей растений: пшеница, ячмень, просо, рис, кукуруза и картофель».

Поразительно, но факт, что на протяжении столетий «количество съедобных растений, — как показывает Пайк, — в действительности потребляемых в пищу, неуклонно сокращалось». Существование людей, населяющих планету, сейчас зависит от всего лишь двадцати сортов растений, причем их природные виды заменяются искусственными гибридами, а генетический фонд этих растений становится все менее и менее разнообразным.

Многообразие пищи имеет тенденцию к нивелированию или же полному исчезновению, в то время как процент производимой пищи увеличивается. В настоящее время совершенно одинаковые продукты питания распространяются по всему миру: похоже, что очень скоро инуиты-эскимосы и африканские аборигены будут потреблять в пищу порошковое молоко, сделанное в Висконсине или же замороженные рыбные палочки, произведенные на одном и том же шведском заводе. Несколько крупнейших мультинациональных компаний, таких как «Юнилевер», крупнейший в мире пищевой концерн, руководят всеобъемлющей системой услуг, целью которой является не обеспечение едой и даже не поддержание жизни, а принуждение всего мира к все увеличивающемуся потреблению вымышленных, преобразованных видов продукции.

Когда Декарт провозгласил моральный принцип, заключающийся в том, что всесторонняя эксплуатация материи с ЛЮБОЙ целью является обязательством человека, наше отделение от природы фактически завершилось, и была создана база для начала Индустриальной революции. 350 лет спустя этот же дух вселился в Жана Ворста, куратора французского Музея естественной истории, который заявил, что наш вид, «благодаря интеллекту», больше не может вернуться в отправную точку цивилизации и снова стать частью естественной среды. Затем он добавляет: «Так как земля в своем первобытном состоянии не приспособлена для нашей экспансии, человек обязан заковать ее в кандалы, чтобы выполнить предназначение своей судьбы», блестяще выразив тем самым первичную настойчивую идею агрокультурного империализма.

Первые фабрики буквально скопировали агрокультурную модель, еще раз доказав, что в основе массового производства лежит земледелие. Мир природы необходимо разрушить и принудить к работе. Можно представить себе среднеамериканские прерии, где поселенцам приходилось в первый раз впрягать по шесть быков, чтобы плуг смог прорезать почву. Или же вспомнить сцену из фильма «Осьминог» Фрэнка Норриса, вышедшего на экраны в 1870 году, где по долине Сан-Хоакина тащат многокорпусный плуг, похожий на «колонну действующей артиллерии», который делает сразу 175 борозд.

механизированная органика

Сейчас вся органика, вернее то, что от нее осталось, полностью механизирована под управлением нескольких нефтехимических корпораций. Их искусственные удобрения, пестициды, гербициды и практически исключительная монополия на мировой семенной фонд задают тон всей сфере деятельности, которая объединяет производство пищи — от выращивания до потребления. Несмотря на то, что Леви-Стросс был прав, когда говорил, что «цивилизация производит монокультуру, как сахарную свеклу«, со времен Второй мировой войны стал доминировать курс на полностью синтетические продукты.

Агрокультура берет из земли гораздо больше органических веществ, чем возвращает, и эрозия почвы является основной характеристикой монокультуры однолетних растений, стимуляция роста которых сопровождается разрушительными последствиями для земли. Хлопок, соя, а также кукуруза, чье нынешнее окультуренное существование зависит исключительно от агрокультуры, наносят особенный ущерб. Рассел Смит назвал кукурузу «убийцей континентов… и одним из самых злостных врагов будущего человека». Один бушель кукурузы из Айовы стоит эрозии двух бушелей почвенных слоев, что совершенно четко выявляет широкомасштабное промышленное уничтожение сельскохозяйственных районов. Длительное использование почвы под выращивание одного вида растений, сопровождающееся массированным применением химикатов и отказом от применения компоста или же перегноя совершенно очевидно еще больше повысило степень износа почвы и ухудшения ее качества.

Господствующая методика земледелия заключается в том, что земля нуждается в массированном внедрении химикатов под наблюдением специалистов, чья цель максимизировать производство. С этой точки зрения искусственные удобрения и другие средства исключают необходимость комплексного жизненного цикла почвы и на самом деле превращают ее в чистый инструмент производства. Перспектива технологии — это тотальный контроль, целиком и полностью изобретенная окружающая среда, попросту подменяющая естественный баланс биосферы.

Тем не менее, на закупку гигантского количества монокультурной продукции, начинающей ухудшаться, тратится все больше и больше энергии, не говоря уже о токсическом загрязнении почвы, подземных вод и пищи. Департамент агрокультуры США сообщает, что ежегодно в стране подвергается эрозии два миллиона тонн пахотной земли. По оценкам Государственной Академии наук более одной трети пахотной земли потеряно навсегда. Следствием экологического дисбаланса, вызванного выращиванием одного и того же вида растений и применением синтетических удобрений, стало огромное увеличение вредителей и заболеваний растений; со времен Второй Мировой войны потеря урожая из-за насекомых увеличилась в два раза. Технология отвечает, конечно же, еще большим количеством синтетических удобрений, а также уничтожителями сорняков и вредителей, тем самым еще больше отягощая преступление против природы.

Еще одним послевоенным феноменом стала Зеленая Революция, заявленная в качестве спасения доведенных до нищеты стран «третьего мира» с помощью американского капитала и технологий. Но вместо того, чтобы накормить голодающих, Зеленая Революция выгнала миллионы жертв программы, поддерживающей крупные корпоративные фермы, с пахотных земель Азии, Латинской Америки и Африки. Результатом стала чудовищная технологическая колонизация, поставившая мир в зависимость от капиталоемкого сельскохозяйственного бизнеса и уничтожившая прежние земледельческие общины. Появилась нужда в обширных затратах ископаемого топлива и, в конце концов, эта колонизация обернулась беспрецедентным насилием над природой.

Опустынивание, или потеря почвы вследствие агрокультуры, неуклонно увеличивается в масштабах. Каждый год по всему миру территория, равная двум Бельгиям, становится пустыней. Одним из факторов, усиливающих осушение земли, является гибель тропических лесов; за последние тридцать лет половина из них была стерта с лица Земли. В Ботсване последний участок дикой местности во всей Африке исчез точно так же, как амазонские джунгли и половина центрально-американских тропических лесов, высвободив место преимущественно для разведения крупного рогатого скота, идущего на американские и европейские рынки гамбургеров. Осталось несколько регионов, которых не коснулась вырубка лесов; это те места, куда сельское хозяйство не хочет идти. В США продолжается уничтожение земли на территории гораздо большей, чем та, которую занимали тринадцать первых колоний, однако соразмерной по площади тем областям в Африке, где в середине 80-х случился сильнейший голод и точно так же один за другим исчезали виды животных и растений.

Возвращаясь к животным, вспоминаются строки из Бытия, где Бог сказал Ною: «Да страшатся и да трепещут вас все звери земные, и все птицы небесные, все, что движется на земле, и все рыбы морские; в ваши руки отданы они» (Быт. 9, 2). Как описывается в широком ряде литературных работ, когда на недавно открытые территории впервые прибывает производственный авангард, дикие млекопитающие и птицы не испытывают какого-либо страха перед исследователями. Однако, сознание человека, подвергшееся воздействию агрокультуры, о чем так точно было предсказано в отрывке из Библии, проецирует преувеличенное убеждение в свирепости диких животных, которое из постепенного отчуждения и потери контакта с животным миром перерастает в необходимость доминирования над ним.

Судьба домашних животных предопределена в соответствии с тем фактом, что технологи агрокультуры, желая усовершенствовать свои системы производства, всегда стремятся к модели фабрики. Природное исключено из подобной системы, так как все чаще и чаще домашних животных держат практически в неподвижном состоянии на протяжении всей их изуродованной жизни, в тесной, целиком искусственной среде. Например, миллиарды кур, свиней и телят уже даже не видят дневного света, не говоря уже о выгуле на полях — полях, ставших еще более бесшумными, так как все большее и большее количество пастбищ распахивается с целью выращивания пищи для этих ужасающе ограниченных существ.

Высокотехнологические куры, клювы которых обрезают ради снижения смертности во время вызванных стрессами боев, часто содержатся в клетках 13 на 18 дюймов и периодически лишаются пищи и воды на срок до десяти дней с целью регуляции циклов кладки яиц. По причине физических условий и стресса гниение лап, укусы хвостов и каннибализм носят эпидемический характер. Свиноматки вскармливают поросят через металлическую сетку, что препятствует естественному контакту между матерью и ее отпрысками. Телят часто растят в полной темноте; их приковывают к стойлам, настолько узким, что развернуться или принять другое естественное положение не представляется возможным. Как правило, в режим существования этих животных входит постоянное лечение, так как они испытывают мучения и чрезвычайно подвержены различным заболеваниям: автоматизированное производство мяса основано на гормонах и антибиотиках. Подобная систематическая жестокость, не говоря уже о той пище, которая получается в результате всего этого, напоминает нам, что агрокультура является предтечей и моделью всех форм порабощения и пленения как такового.

проект покорения природы

Еда всегда была одной из наиболее непосредственных нитей, связывающих нас с природной средой, но мы становимся все более и более зависимыми от системы технологического производства, из которой, в конечном счете, вытесняются даже наши чувства. Человек больше не ощущает вкуса пищи, который когда-то был жизненно необходим для определения ее качества или же безопасности: теперь он скорее гарантируется этикеткой. В целом, можно сказать, что польза для здоровья от тех продуктов, которые мы потребляем, снижается, а земля, которую раньше использовали для выращивания пищи, теперь производит кофе, табак, злаки для изготовления алкоголя, марихуану и другие наркотики, тем самым, создавая предпосылки к угрозе голода. Даже такая не-преобразованная пища, как фрукты и овощи, становится безвкусной и унифицированной, так как производители руководствуются в большей степени не питательностью или же получением удовольствия от еды, а соображениями по уходу, транспортировке и хранению продукции.

Тотальная война заимствовала из агрокультуры методы по уничтожению растительности на миллионах акрах Юго-Восточной Азии во время Вьетнамской войны, однако, опустошение биосферы в повседневной, глобальной форме носит еще более смертельный характер. Совершенно очевидно, что назначение производства — обеспечение пищей — также потерпело страшную неудачу: всем известно, что половина планеты страдает от недоедания, а в некоторых регионах и от голода.

Тем временем, «болезни цивилизации», которые обсуждали Итон и Коннер на страницах «Медицинского журнала Новой Англии» (номер от 31 января 1985 года), сопоставляя их со здоровой до-агрокультурной пищей, рисуют картину безрадостного болезненного мира хронической неприспособленности, в котором мы играем роль жертв промышленников и медицины, косметики и искусственной пищи. Одомашнивание достигло новых высот патологии в генной пищевой инженерии: в будущем появятся новые типы животных, а также изобретенные микроорганизмы и растения. Рассуждая логически, можно сделать вывод, что человечество в этой системе также станет одомашненным, так как мир производства преобразует нас в той же степени, в какой он разрушает и уродует любую другую природную систему.

Проект подчинения природы, который был начат и завершен агрокультурой принял гигантские размеры. «Успех» прогресса цивилизации, успех, который был не нужен древнему человечеству, по вкусу все больше и больше напоминает пепел. Джеймс Серпелл подвел итог: «Вкратце можно сказать, что, похоже, мы достигли конца пути. Наше дальнейшее развитие невозможно; мы неспособны интенсифицировать производство, не вызвав при этом дальнейшего разрушения, а планета уже совсем скоро превратится в пустошь». Ли и Девор отмечали, насколько быстро это произойдет и предположили, как будет выглядеть для межпланетных археологов «вероятная гибель цивилизации: … на смену весьма продолжительного и стабильного периода ограниченной охоты и собирательства пришел, по-видимому, мгновенный расцвет технологии, … довольно быстро приведший к вымиранию. ‘Стратиграфически’ возникновение агрокультуры и термоядерного оружия произошло практически одновременно«.

Физиолог Джаред Даймонд назвал возникновение агрокультуры «катастрофой, от которой мы так и не смогли оправиться». Сельское хозяйство было и остается «катастрофой» на всех уровнях, катастрофой, которая является фундаментом всей материальной и духовной культуры, разрушающей нас в настоящий момент. Освобождение невозможно без ликвидации агрокультуры.

CONSPIRATORIUM OVERLOAD OR THE 999th MOOD OF THRUSSELL

by T-Cube for chewbakka

«I look into the wooden toilet and I scream: «Bingo, you oldlegged Muscovite mucus Maldoror of sorts!». - Aleksandr Solzhenitsyn “Lady Gulaga-Ga or How I Reupholstered Russia in 3 Weeks”, 2008, Debasic Books.


Tonights’ Tuesday and I received another anonymous request from the infamous VKloake network, which seemingly marks next level of unwanted anxiety. Thankfully a black obsidian bullet wasn’t included. It went like this: WRITE A DIDGEST MUTHERFUCKO OF YR STPD DT REVEWS N FAST IF DONTWANNA BEAT THE SHITUP. The whole David Thrussell story goes deepy deep — those unnamed emails correlating with modest but helpful AUD donations send to an involuntarily assigned to me account started it. So what does it mean, in essence? I got my lunch money, the artist has a little piece of credible underground promo, you may have a sweet revelation, unless you’re of illuminatumni already. Well, let’s cut quickly through it, coz’ I’m due to bowl some Plutonium borscht at the Tractorhouse. It was in 1995 during half-hushed hardships of Chechen Crisis. Being a modest mouse in parade uniform, I was responsible for advertising quirky military pamphlets, deliriously patriotic and unashamedly effective. Totally covered-up by The Antiprop Ministry, of course. It should be noted that mysterious DT had been diluting waters for some good 7 years already. I was given a cassette replica of Black Lung’s debut release and that’s what I wrote 12 years later.

“David Thrussell is a genius. That’s a fact. I regard this man as a conossieur of all things surreal, political, sarcastic, futuristic, hermetic, erotic, masonic, anti-global, Hi-Tech Luddite, alien, etc, etc,etc… And he still looks like Michael Bolton! And he’s Australian! Now try to beat THAT!”.

I have no intention to refrain from these words. More:

“So… This is one of the most imaginative, unpredictable, dark, mind-manipulating, trance and fear-inducing, innovative (I can’t breathe…), magnifi… OK, that’s enough. «Prozac Parade» is simply the most sombre track in the world. «Theme from Black Lung 1,2″ are Michael Nyman Vs. Not-So-Happy-Hardcore. «Somatime» feature drunken Maori chanting with crazy New Age synthesizer effects. There are static drones infiltrated with scary radio samples, dismal string pieces and absolutely mesmerizing 10 minute nightmare properly called «The Bilderberg Group» (which is really stunning — politically conscious ambient?!). And if that’s not enough — there is «Ridjeck Theme» which sounds like fucking «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» performed by Barrett, not Waters.”.

Now that was Black Lung, subtle and horrifying electronic project, much lauded by my dear totally neo-totalitarian colleagues. Later came two albums of nosebleed techno mixed with Hiroshima ambience – “The Depopulation Bomb” and “The More Confusion… The More Profit”. Another quotation:

“Such great hippy titles! They radiate WARMTH! I found them… I respect the amount of illness, sarcasm, nihilism and fury David put into these two monsters but they were actually a bit boring. A lot of distorted gabber stomp, a lot of steel grey analog hiss, some pieces which made me accept term “illbient” also. Plus references to the truly sick apocalyptic sci-fi story, I Have No Mouth, and I Must Scream… I knew that one well… But let’s move on!”.

Yeah, let’s. In my little redrum book there was a special place for 1997 opus “The Psychocivilised Society”. Here’s to you:

“Society…” works great in terms of diversity and dynamics. All the trademark Thrussell tricks are well measured, the pauses, the samples, everything is in the rig… I think you get me… This album introduced some of the beats and synth timbres BL really overused in the following years… I would describe the mood of this record as suffocating… Eviscerated… Oh my crooked vocabulary… But you know what?! The first track The Committee Of Guarantors is build around BEAUITFUL and extremely LONELY melody… Sustained by muscular beats… Then you have some classic surrealistic numbers… I swear the production is so crisp you wonder if all those bleeps and clicks live by themselves, reproducing in some tanker… in vacuum… By tracks 5,6 tension accumulates, tempo increases and… #7, “Rhic-Edom” features insisting bass-drum line with lounge samples… and then the fucking climax… Humint / Prema is a violent gabber marathon stuffed with slashing white-noise, piano, opera and orchestra samples, some live drum banging, pale angelic creatures whining… That Prema track is my favorite… It has a great intro… And the coda really breaks my heart…. It’s all done on the verge of idiocy but the coolness is regained… Then another two mid-tempo creepy rhythmic armadillos and we’re left with brilliantly desolate The Hive 1-2 ending. Yes, I like the Hives! It feels like you are lifted from some poisoned meadow into the endless black sky, brass clegs buzzing around you and then you see The Kaiser Chief in a miniature zeppelin and he grins, whispering through rotten teeth: 1916”.

“The Great Architect” of 99 was another grimy headtrip through entrails of quasimasonic soundtemples, with all the sacred IDM rules broken and deformed in the name of Techno-Dread. Though:

“Inert Stuff Drops for instance features a cute motive like smth. from the bright side of FSOL or Aphex… But overall the album is too spastic, arcane, insect-like…”.

“Profound And Sentimental Journey (EP)” can be described as profoundly morose, didactic ambient for pierced-nippled scholars of Major Arcana. A 2002 collaboration with Xingu Hill resulted in soundtrack to an obscure Italian cartoon about McCarthyist mice or whatever (I never heard it). And this is what I got in my humanskin moleskin for “The Sound Of Meat” mini album:

“It’s an EP? Surprise! I’ll tell you this — this music is about killing a lot of animals and eating them. Many of us still eat meat with great pleasure. But this music will make you feel sick even if you’re a vegan. I don’t know if it really includes actual slaughter-house samples but there goes something deeply disturbing inside the mix. Hellish stuff, mind you. The one piece of noise, which seemingly can change someone’s mind about the subject.”

“The Grand Chessboard” was upbeat but kinda puzzling:

“This one I don’t get at all. Dismal monotonous techno for Brzezinski readers… So they can dance, planning another geostrategic attack on us, poor Evil Empire offshoots… Given Russia’s weak and friendless condition, a point to which Brzezinski frequently returns, this album is difficult to digest… Uncle Joseph, why do they scare us? With their techno… The bears are dancing…”.

But the overcompensation came in 2005:

“Yo! Yo! Yo! Yo! Here goes The Atonement. David, thanks for NOT being dull at last! Some ethereal voice routine as an epigraph… 1.2.3.4. No-one expected psycho-surf mayhem from Black Lung… But here we got a collection of pretty vivacious hymens, promising spiritual decay, post-industrial collapse, dystopian isolation, oil wars Mad Max style, burning skyscrapers… What else? Hey! How ‘bout The Great Automobile Hunt? Are you ready? The beats are beefy, synth riffs catchy, production multilayered, the mood — angrrry… And I have a thing for violently stretched and pitched live drums samples… You got plenty of that in aforementioned Auto Hunt… Another highlight is The Doomed Fortress which is fucking fun! I just see those cyberpunk shitheads locked in this dirty fortress, dancing to Killing Joke, giving the finger to the Last Police representatives… Concrete Octopus is even more exicting (what a cool folk he’s got to be! Imagine yourself walking in the city park with a concrete octopus on a leash… Drunk and yelling obscenities! What? A metaphor for a megalopolis? Another one?!! No way, punk!). This is some weird and funky electro shit. Really reminds me of music for ancient arcade games like Pac-Man or bloody Space Invaders! Only in 3D! Cool!
Then back to some Maori-oriented battle technodrone.

8 is classic, classic Thrussell in his “nut professor” mode.

9. What is this? Prodigy Vs. Lustmord? This distorted groove, it… No! I can’t say it… It… IT KICKS SOME SERIOUS ASS!!!! Though permanently interrupted by “weird” sounds. Just try to come up with so many strange sounds after 35 years of eating kiwi naked, swimming in the ocean naked, running after girls in Savannah naked… No wonder David is such an angry noise assassin!

10. Some chanting from Enigma guys, some passable psycho-beats… Another upbeat track follows… And then “Megalopolis Dies”. But of course! Hair Police sirens roar, mad oscillators get heavy-mental, and the closer, The New Dark Age is absolutely stunning!!!! Better than everything you’ve heard before. Plus it’s got great hooks! BETTER THAN NEW KASABIAN!!!! You doubt it? Then check it out! You’ll be rewarded if you don’t lose your mind for good”.

Next Black Lung foray into the unknown was sponsored by Pentagon and had no budget restrains. “Full Spectrum Dominance” is a monolith of unfriendly buzziness and murderly illbience. As for the latest BL full-length, 2010 «The Soul Consumer», look here:

«Here he (Thrussell) regains his horroresque powers and breaks ahead into the evil fields of Gritdome with no aspirin. Wicked surf and pumped-up beats of bottomless pits, is pretty much where he belongs. That last number was hard enough to dislodge a soultooth».


I’ll spare you of full SNOG discography, but the ultimate Millenium masterpiece sure deserves an exquisite mention from the pension:

A bottle of fine… smth. Very very warm morning… And an angry reminder from David “WRITE! WRITE FAST! MOTHERFUCKER! WEATHER IS FINE!” I own him yet another review, OK. Dollars smell of amazing possibilities, anyway.

OK you think I’m just a drunken Russian gas-bag who can’t tell Neutral Milk Hotel’s album from Super Furry Animals’ EP… You’re right… But here’s an album which absolutely changed my life… After hearing this I went to hair-dressing saloon and lived there as a supertramp for the rest of my life… Well, I’d say it’s better than Dark Side on The Moon. I actually sold this CD for 500 roubles in 1999 because I was very poor and needed to take some girls to tequila bar! Yeah! I was rewarded with sexual healing, no shit!

You know it’s scary in a way when you’re so familiar with a record that every sound bites your inner nostrils like your ex’s perfume. Here’s the case… I don’t give a fuck about term “underrated” concerning music. In fact if you can get me outta this fucking planet in an egg-shaped space-ship I’ll be happy with just one record, this one!

Why not?

SNOG is much more acclaimed in industrial circles than Black Lung because they have hard crusty beats and a political message. But it stays like 456 floors above all the shit older guys with cool and WEIRD haircuts use to listen to. Ministry, Wumpscut, Front Line Assembly… Skinny Puppy? They’re allright, but still lame coz David can make better sounds with one finger than 12 of those H-freaks gathered together in their studio.
Why so? Because he’s been clean for all of his life!

Those old industrial wolves – they are a totally lucky bunch. Coz’ you can be a fucking 45 years old semi-junkie with rotting teeth and smelly ears but if you wear KMFDM t-shirt, red goatee and tight leather jeans you’re always accompanied by the hottest chick in this Goddamned environment! And some of them are DJs! Fucking DJs! Old fucking Goths! But looka at me, I’m even more depressing with my looks… Gotta buy a new pair of black fishnets and some fucking mascara…

So, back to the album. It’s a definitive, detailed, diverse report on the decline of Western civilization. Pretty banal by now but it was released the same year the last TRULY great book, Glamorama, was written, 1999. And I was lucky to buy it still hot from the conveyor line! It is a great record because… it has all the shit a great records shall have… For instance, great beats… Huge inventive beats which make Trent Reznor’s work sound like pre-school amateur parody of NIN shit! There are some melodies present! And Big Mac baiting artwork is stunning too.

When I only knew Black Lung project I wondered how the hell Thrussell’s voice may sound. It turned out he’s pretty close to Right Said Fred and that old guy with moustache from Yello. Which can be annoying in the beginning but then tolerable coz’ you know he’s just very open about it. Same goes for the lyrics. They’re simplistic but severed tongue is always somewhere in cheek.

I’m doing song by song trick now coz’ this way I’ll be paid MORE!

1. great melody, cool beats, righteous lyrics

2. great melody, cool beats, fat bass, melancholic piano lines

3. great melody, cool beats, funky riff, cool robo-vox, fucking epic crescendo!

4. great melody, cool beats, raving rabid vox

5. great melody, ultra-cool beats, great dismal lyrics, fucking amazing skipping CD and orchestra sounds

6. great melody, cool beats, funky chorus, robots are at it again, jamming hard

7. great breathy Spaghetty melody, walls of whirling desert dust, the abandoning of all hopes, cool female backing voice, great drum breaks, plus my Father rates this one!

8. cool twisted arrangement with painful slow-downs

9. up-tempo primitive guitars and some uplifting stadium trash

10. best bass line in the fucking Solar System, cool beats

11. cool retro UFO-cinema arrangement, out there segments with chirping apparatus samples and freaky vocoder, some totally crazy shit in the end

12. sinister James Bond jam with sitars in Soma project style. Ends with mind-melding voice sample and boiling sounds.

13. huge epic anthem of liberating from all the shit. You can picture castles gradually swallowed by the Great Flood of Fire. Not bad one for some hot candlelight sex! In slow motion! Goes on for ages, propelled by glorious Thereminvox sounds. Spoken word by DT is hilarious. Ends with lost take of Pink Floyd’s Time beginning!

14. This is simply the most desolate and heartbraking gabba/kraut jam about Earth with no human souls but machines only! Scary and so fucking beautiful I can’t even tell you! So fucking measured and accurately crafted… Windy eviscerating stuff…

15. Amazingly cynical sample collage

All of this plus a billion of nuances! Military approved joy! Buy one! Fuck off to space. Free!

Hell, that was laconic. In 2000s though my take on SNOG was harsher which is pretty evident by these wistful observation on “Snog vs. The Faecal Juggernaut of Mass Culture”:

OK OK OK OK
Computer, I’m a fanatic… If anyone, anyone here read my words before I explode I’ll tell you this… We, Russians, can type messages on Internet without touching the keyboard… Not everyone, of course, but those who have at least 10 albums with David Thrussell involved… Or 37 albums with Mike Patton involved… (Poo-Teen Domestic Device allowed this option).

So all you have to do is masturbate violently (there’s no insurance for your genitals) and think about the right subject the moment you come you got the review it’s that simple! What else? Me, I gotta tell you what I feel about SNOG. Let me begin the talk about his LONG AND HUGE legacy with this, his latest, shittiest release: The album art features a lot of shit. And trademarks in the shit… Helicopters police the scene… They listen to new Audioslave/RCHP CD’s…

When you hear it for the first time you are amazed. I’ve heard that all. Self-parody and the humor which betrays… betrays X-Rays… Not a song drew my mind to return… But I give David the wholesome 3 just for the Crash Crash song (Childish samples sound like Beck’s Scientololololo advisers idea though) und inclusion of some mp3 files… Acoustic numbers!!!!!!!!!! Some guitar and David’s voice…

You have to picture my red, wrinkled, sorry face… I went to the mirror, started to stare there… Crying: FUCK FUCK ЕBONEY В РОD БLAДЬ ДЭВИД КАКОГО ЖЕ РОZНА GOНДОUN ТЫ SRАНЫЙ НУ НИ ХOOЯ СЕБЕ, ЕBBАТЬ! ДА ЛАДНО ХOOIНЯ!

I WAS DEPRESSED!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Besides I was going to the gym with my colleague, another senile overweight imbecile… And the rain went hardly on us… And then I heard the redeeming song in mp3 acoustic

THE STOMP SONG

It sounded brown but in a minute I was laughing. If you can tolerate this (Stomp Song by SNOG) then your chicken will be next.

PS : Sickopedia tells me that the band’s name is a reference to «kissing and cuddling,» which, according to Thrussell, symbolizes the Marxist concept of destroying barriers between people.

Yeah. I remember destroying a barrier between one peasant girl and I, by removing her knickers Marxist style. We woke up in the wet haystack, fully clothed, just teasing.”

2007 was a slightly better year, with ambiguous “The Last Days of Rome”:

“Weight reigns. Gravity appears even in dreams, in places where it should not work, our secret zones, territories unbound, fragile reflections of common, well known houses made of foam and spider-web… It brings us down this weight, this shadow of global distress, coz’ let’s face it it’s just as global as it is personal, this tension…

So many people around, laughter and lust and worthless communication of the third kind and secrets unfold, joy unshared, sorrow unglued, Ant Babel intact, The conspiracy is real and violence is even more real and we know it well coz’ it’s our only food provided by media. Media thrives on fear, expectation, broken hopes, sexual, financial, psychological inadequacy, addictions of every form and shape, endless human addictions and insecurities…

Some say the end is nigh and people have been talking about it since the dawn of Earth. Right? Right! Albert fucking Gore and one ugly stupid dummy named Gorby choke on ecological predictions but wait a minute… Why do those hypocrite politicians think they know something about climate change? Where are the fucking idealistic scientists? Where are the fucking idealistic anarchists? Everyone is looking for his Nobel, that’s what I say. Skin those humanitarians and you’ll get a wolf skeleton, a demon destroyer, an empty shell…

Brothers and sisters I’ve just started swimming in the new Pynchon novel, entitled “Against the Day”. And here’s what I think – this man of age 70 was a candidate for a fucking Nobel but that’s just a fucking joke! Pynchon is 23, 25 maybe. He’s forever young like young Mel Gibson. And bile-ridden capitalist critics are the hell spawn! This book is sure to explode my little, unpractical mind… Coz’ whatt do you know – Uncle Thomas is still on the people’s side. It’s right there with Herbert Wells, Jules Verne, Mark Twain, this book, a socialist utopia before communism and all the terror of ideology and technology…

Maybe now is the moment of great looking back trip. Like every little man I need my comfortable piece of truth. I hate Labia Bush of course but not as much as I hate Poo-Teen for he’s much closer and transparent, my own private gummy-bear of a president. And let’s face it – I hate and distrust every sleazy politician, every greasy banker, every rotten businessman. That’s plain envy, brothers. If I could grow dollar bills in my garden I wouldn’t even join ARMY, I would just hide under the mattress, I would kiss and lick the fucking pyramid eye on my gratuitous pieces of funny paper, praying for a Lucky Ringo Starr! I would lie in cold bath surrounded by pieces of torn rolling stone magazine, I would pull faces and scare 50 Cent’s poster with my invisible Uzi! Fuck! I love anarchy! That’s my true love, Anarchy baby!

So where it all brings me – to David “Beautiful Hair’ Thrussell of course. The man I trust infinitely, the man full of musical talent and verbal sarcasm. Just the Man, you know? Like Jonathan Swift of modern twisted electro or why not?!

This new album got me listening and thinking maybe too hard. Previous effort, brilliantly named ”Planet of shit” was plain shit. But here’s Dave is back to form. Let’s go track by track out of sheer excitement and pop-corn thrills and pop-art commercial appeal and yeah yeah yeah, Karen!
Musically it can’t beat “Third Mall” but some very pleasant surprises a-bound.

01. Love this song. It’s a song. About slaves probably. Great backing vocals. Oozing with ancient hurt.

02. The title number. Fucking glorious, menacing, proud three-note bass riff. String samples! A hit, certainly. Vocoder narrator talks about Sun exploding and decomposing living corpses in corporate glass towers. Very very good! Almost as good as Arcade Fire. (kidding)

03. A nice historic excursion. Here Dave just hints that humanity won’t survive this century at any rate. But… Like… Who cares, dude? There’ll be dinosaurs again! Cool! I bet Steven Spielberg will be the last man on Earth in his nano-bunker park. (By the way Kate Capshow was one attractive doll before Steven married Tom Cruise and all that shit)

04. Nothing special…

05. And here we get the twist. Dave goes all Dave Gahan on us. Without celebrated vibrato but you know… There will be tears. Life in the big city can be a bit sad, haven’t you fucking thought about it? Sad, sad, little life, but what about the city, it’s generosity to her only kids, the buildings. Her tears the lakes, her hair the parks, her veins the rivers, her eyes those lifeless neon sings promising warmth and happiness… We can’t reach that high, can we? Just imagine it’s all David Blaine dirty hand illusion and you’re there with Jay Lennon under his white grand-piano French-kissing with David Bowie or something. Gouge his glass eye away , I have no problem with that personally.

06. Again unexpected amusing electro number. Perfect in its own right. Mixes great with bus rides in my suburban elegiac district. I’m so fucking happy I don’t own a car. Who needs a car when you have a whole bus? A good wide bus with friendly ever smiling people inside? Pretty melancholic looking outta them windows on to ever growing buildings. My district, love it, South-West side, visit me someday.

07. Good warm properly tuned Vocoder. Is it soft or is it hard ware? Only Ernst Theodor Amadeus Hoffman knows…

08. Well US gets a bit of spanking here. Ironic, you know… A bit wiser than Green Day. Really.

09. U2? Edge was in Australia and contributed some sky-heaven-holy-angels-we-feed-all-the-starving-no-prostitutes guitar. Interesting part when some modulation kicks in. I have no idea how musicians call it.

10. Nothing special again…

11. This song is a little bit ultra-violent in Hitchcock suspense style. Unbelievably disturbing. Frankly I thought Australia is heaven. Now I’m not so sure. I absolutely adore this gyrating low-frequency synth.

12. Is it from Bible or TS Eliot Anyway heart-ripping little ending.

13. Best track of the album.

14-17. Worthless karaoke shit.

18. Oh no, Dave! You’re not Vysotsky!”.

“Last of the Great Romantics” and “The Dissolving Satellite of Egoism Overturned” (both 2010) found Dave in faux-Johnny Cash mode which is maybe cute but not recommended by our still strong and willfull government. Better go for such stone-cold classic as “Buy Me… I’ll Change Your Life” from 1997 which has some hummable spaghetti dirges AND amazing uculelectro wiring. Or partake in another anti-fest of “Beyond the Valley of the Proles”, a sarcastically successful bonanza of beautifully orchestrated anthems.

Oh yeah and there are a couple of spoken-word, craftily packaged volumes:

“Musically this recording improves on “Voices of reason” faux-Muzak. It’s more abstract and wAY Too SiniSTEr… But… Is the message NIH-ILL-istick?!!! (I’m into cheap rap no-language phase) It is absolutely LAY DOWN COVER YOUR HEAD IN TERROR AND ENJOY ANNIHILATION nihilistic! Thus it is real fun!

03 a_town_called_desire and 05 the_writer follow familiar anti-consumerist path though background noise in the former gets frosty and fairy-taily and really fitting. But the real fear unfolds with the track 06. That’s some BLACK dream. Like one of Slothrop’s inner dreams… Scary shit. Powerful timing… Don’t think there are many people who can pronounce “F-f-f-f-f-f-u-u-u-c-k!!!!” in such a Draculian way…

Track 07 is amazing. “The Ears’ story lingers round white male fear of Asian Menace, of this stream of Will which can infiltrate your soul and then simply crash you. The story sounds alarmingly graphic… Falling bricks… “Ringtone” wasn’t very illuminating coz’ the twist in Poe’s original is something you SHOULD know from the childhood.

And then there’s Welcome which quickly picture thefinal slogan in your mind… and what follows this slogan sounds…. FUCKING SCARY! Really… Seems DT put some unworldly effort into this wave of Death Ray Electronics… It is followed by some satanic drill-sergeant instructing his sinner slaves to dig more shit in Hell… Oomph… It’s been a while, David! Now I feel you’re back on track. Will buy the book edition. Seems new Black Lung won’t sound like Black Eyed Peas… On the other (left) hand… Bring the 00000, Moby Dickens!”.

Well, that’s it for my humble attempt at a comprehensive DT discography and frankly 21 208 letters of which maybe 5% were written today is better than nothing so why don’t you jump the shark and call your fabulous bloodied dwarf for a feast of smiley broilers or maybe for a good-old Aussie brain-job?

Криспин ГЛОВЕР: что это такое?

…Но есть еще один тип личности, и этот человек расскажет о чем угодно, и, чем сам он хуже, тем беспринципнее он будет; ничто не будет для него слишком плохо, и он будет готов подражать всему на свете, причем не в шутку, а со всей серьезностью и перед большой компанией. Как я только что сказал, он попытается передать грохот грома, шум ветра или града, или скрип колес и блоков, разные звуки флейт, мелодию жалеек, труб и всевозможных инструментов; он залает собакой, заблеет овцой и закукарекает петухом; все его искусство будет заключаться в подражании…

ЧТО ЭТО ТАКОЕ?
chewbakka.com
СТАТЬЯ, В КОТОРОЙ РАССМАТРИВАЕТСЯ ПОДДТЕКСТ ФИЛЬМА С ОДНОИМЕННЫМ НАЗВАНИЕМ.

Довольна ли эта культура? Счастлива ли она? Улыбки, которые транслирует масс-медиа этой культуры, — это те самые улыбки, отражающие коллективный разум? Кажется ли искренней жалость, которую СМИ испытывают по отношению к неудачнику? Эта культура, она иудео-христианская? Прощение — это что, особенность христианского характера? Разве Эрик Харрис и Дилан Клеболд1 из Колумбайнской средней школы не написали «Оставайся живым, оставайся особенным, оставайся сумасшедшим»? Разве они целились не в христиан? Разве их не обвинили в «нацизме»? Разве один из них не еврей? Разве один из них не отличник? Если уж эти пар ни оставались «сумасшедшими» и «особенными» и думали по-своему, может, они представляли собой диссидентский идеал?

Что еще в этой культуре стало объектом нападения колумбайнских убийц? Разве «джоксы»2, которых они поубивали, обычно не считаются «хорошими парнями» в нашей культуре? Разве крепкие ребята не олицетворяют культурные ценности? Те, кто придерживается ценностей, противоположных культуре, — они что, смотрят на джоксов, как на невоспитанных, не обладающих вкусом, грубых, самодовольных и снисходительных, намеренно обижающих и принуждающих тех, кто отказывается иметь дело с массами?

Харрис и Клеболд, они реагировали на сами средства массовой информации? Они отдали свою жизнь и отняли жизнь у других, чтобы привлечь внимание к СМИ в целом? Может ли быть на самом деле так, что у масс-медиа в целом нервы настолько не в порядке, что СМИ не способны правдиво описать колумбайнские события? Это правда, что видеокассету, которую Харрис и Клеболд записали перед убийствами, скрывают, чтобы общественность не могла сделать свои выводы?

Разве в работе «Неудовлетворенность культурой» Зигмунд Фрейд не определил неврастеника как человека, скрывающего свои мысли, которые расходятся с идеями доминирующей культуры, человека, вытесняющего не соответствующие общепринятому мнению мысли в подсознание, откуда те потом выходят, проявляясь в виде тревожного и ненужного поведения? Если так, то чем можно считать культуру, преобладающие ценности которой выражают лицемерие, притворство и двойной стандарт? Определяют ли каким-то образом эти признаки невротическую культуру? Придерживается ли Стивен Спилберг тех же ценностей, которые я навязываю себе? Разум этого усмехающегося человека в очках и бейсболке, он что, полностью отражает эту культуру?

Правда ли то, что в пору своего заката Орсон Уэллс попросил у Стивена Спилберга немного денег, чтобы снять свой последний фильм? Это правда, что Спилберг отказал ему? Правда, что Стивен Спилберг купил сани, использованные на съемках фильма «Гражданин Кейн», за куда большую сумму? Испытывает ли Стивен Спилберг страсть? Горят ли страсти в человеке, — он уже попал в тюрьму — который хотел изнасиловать Стивена Спилберга? Разве наши рупоры культуры доверительно не сообщили нам, что желание изнасиловать Стивена Спилберга анально — это плохая идея? Могло ли изнасилование Стивена Спилберга просто быть демонстрацией культурного мандата?

Вы считаете Стивена Спилберга идеальным гидом и источником влияния для нашей культуры? Исследуется ли наша культура в фильмах Стивена Спилберга? А что вообще изучается в фильмах Стивена Спилберга? Он отводит большую часть своей воображаемой жизни молодежи? Он изобразил детей, барахтающихся в наполненной фекалиями канализации, в своем «Списке Шиндлера»? Он использовал детей для раскрашивания пальцами тела взрослого в «Крюке»? Он собирает картинки Нормана Рокуэлла, на одной из которых изображен мальчик в нижнем белье, осматриваемый врачом? Наклонности Стивена Спилберга — они вне подозрений культуры, подпитываемой масс-медиа? А разве Стивен Спилберг не относился весьма дружелюбно к Майклу Джексону? Разве не планировалось, что Майкл Джексон сыграет роль Питера Пена в фильме Спилберга об этом вечно юном мальчишке? Теперь, когда Майкл уже не пользуется расположением СМИ, разве Спилберг с ним водится? Майкл Джексон и Стивен Спилберг — они придерживаются одного и того же мнения о сексуальности маленьких мальчиков? Разве Йозеф Геббельс не популяризировал определенные идеалы, внедряя их в массовую культуру? Не пытается ли Стивен Спилберг сделать то же самое? Неужели известность играет более важную роль в искусстве, чем истина?

Когда вы вступаете в разговор с незнакомыми людьми, вы открыто обсуждаете с ними любую идею, не опасаясь конфликта? Или вы удерживаетесь от обсуждения некоторых вещей из страха чем-то задеть собеседников, и потом стать изгоем? Существуют ли законы, определяющие, что такой-то и такой-то способ мышления плох и неправилен? Является ли то, что сегодня называется «ненавистью», формой мышления?

Считает ли наша культура приемлемым показывать загримированного под негра исполнителя негритянских песен в фильме? Соглашается ли наша культура с тем, чтобы человек со средним интеллектом представлял в фильме умственно отсталого? Почему что-то считается сомнительным, а что-то — приемлемым? Были ли у Адольфа Гитлера какие-нибудь добрые мысли? Когда Ширли Темпл была еще девчонкой, она уже была секси?

А что если вы захотите выразить все эти идеи? Могут ли люди подать на вас в суд за то, что вы выразили определенные мысли, в особенности в том случае, если они порицаются потому, что стимулируют поведение, никак не укладывающееся в рамки культурных норм? Сможет ли культурный мейнстрим когда-нибудь заткнуть или запретить Стивена Спилберга? А не отдало ли правительство Соединенных Штатов неимоверно богатому Стивену Спилбергу миллионы долларов на финансирование медиа-проекта, отражающего религиозное наследие режиссера и его культурные убеждения? Разве Талмуд не говорит о превосходстве евреев и неполноценности других культур и верований? Отражает ли Стивен Спилберг этот религиозный императив? Он неврастеник, этот Стивен Спилберг? Эта вера скрывается и подавляется?

Если вдруг все люди обнаружат, что все то, что их научи ли считать хорошим, на самом деле неправильно — что тогда? В какой момент человек становится неврастеником? Винсент Ван Гог, Дайан Арбус и Райнер Вернер Фассбиндер — они умерли за грехи своей культуры? А Йозеф Геббельс? Разве нас не закармливают культурной пропагандой? Разве не внушают мысль о том, что мы ведем себя так, как нам хочется, и делаем то, что хочется? Разве мы не просто верим в то, что подсовывает нам культурная пропаганда?

Вам нравится MTV? А Стивен Спилберг? А пост-панк рок? Нравится ли вам трип-хоп? А рэп? Вы самоопределяетесь в зависимости от того, какую музыку слушаете? Вы считаете себя истинным любителем музыки только потому, что играете в рок-группе или потому, что ваш бойфренд там играет? Вы любите татуировки? А пирсинг? Считаете ли вы, что любовь, доброта, сострадание, утилизация отходов и равенство спасут эту культуру от всех ее бедствий? Считаете? Считаете? Считается ли «карьерным самоубийством» сомневаться насчет Стивена Спилберга, если ты работаешь в сфере развлекательного бизнеса? А если ты не занят в этой сфере, то будет ли это неким социальным самоубийством — сомневаться в отношении Стивена Спилберга? Если дела обстоят именно так, то на что это указывает? Означает ли это, что свобода самовыражения в нашей культуре ограничена с помощью определенных рычагов социального давления? Обозвать сегодня кого-нибудь «фашистом» в рамках американской культуры — это не то же самое, что заклеймить кого-то «коммунистом» в эпоху Джозефа Маккарти3 в 1950х? Может ли наша культура поздравить себя с тем, что интересуется нехваткой оригинальных идей, стоящих за именем Стивена Спилберга? Рискуют ли его фильмы хоть чем-нибудь ради того, чтобы усилить, изменить культурный мыслительный процесс или бросить ему вызов? Стивен Спилберг вообще когда-нибудь рискует или притворяется, что идет на риск? Ну, какой риск был в том, чтобы снять «Спасти рядового Райана» или «Список Шиндлера» или усыновить чернокожего ребенка? Был ли здесь хоть какой-нибудь риск? Усыновил бы Стивен Спилберг того же самого мальчика где-нибудь на далеком Юге в 1950х, когда существовала опасность, что такого человека прозовут «любителем ниггеров»? Быть может, усыновление негритенка и темы фильмов Спилберга на самом деле были коммерческими решениями, с которыми, как он знал, его будут поздравлять?

chewbakka.com
crispin glover as nerdy zombie george mcfly from ‘back to the future’

Когда Стивен Спилберг схватил своего Оскара, присвоенного ему за «Список Шиндлера», он сказал, что это за «шесть миллионов». Так что он имел в виду: число убитых людей или сумму в долларах, поступившую на его банковский счет? Действительно ли Стивен Спилберг помог культуре понять идеи Стэнли Кубрика, произнося в честь последнего целый панегирик на оскаровской церемонии? Или он обвинил фильмы Кубрика в том, что они «оптимистичны», чтобы выставить дело так, будто фильмы Кубрика продают те же идеи, которыми торгуют его собственные фильмы? «Заводной апельсин» — это что, о надежде? «Барри Линдон» — тоже о надежде? Может, и «Доктор Стрэйнджлав» — тоже о надежде? И «Лолита»? И «Цельнометаллическая оболочка»? И «Убийство» — это тоже о надежде? Разве женщина-афроамериканка подала в суд на компанию Спилберга, утверждая, что фильм «Амистад» был снят по ее сценарию? А не проснулась ли у этой женщины внезапная любовь к Стивену Спилбергу после того, как он положил приличную сумму на ее счет в банке?

Не определяет ли количество денег на руках у людей счастье в рамках этой культуры? Земля — это что, неисчерпаемый ресурс, или есть какое-то определенное количество людей для эксплуатации огромных денежных сумм? Когда капиталист умоляющее твердит слово «надежда», разве он не имеет в виду непрерывное повышение рентабельности его бизнеса с безостановочной перспективой? Разве льды Арктики и Антарктики не тают и не сдвигаются? Могло бы уменьшение населения решить эту проблему? Один ребенок на двух человек — разве это не достаточный прирост населения? Стивен Спилберг поддержал бы когда-нибудь идею недостаточного прироста населения в СМИ? Достигли ли успеха цели Масонства, защищенного от внешних воздействий обратной стороной долларового счета? Мегаимперия жадности уже создана? Разве не планировала DreamWorks, мегакорпорация, одним из совладельцев которой является Стивен Спилберг, осушить последнюю оставшуюся в Южной Калифорнии заболоченную территорию для создания на этом месте студии? Он спокоен, кастрируя природу? Может, Стивена Спилберга больше привлекает покорение Альп или катание на русских горках Маттерхорн в Диснейленде? Неужели парк аттракционов олицетворяет ментальность нашей культуры, которая скроена так, чтобы распознавать «правоту» и «мораль» при помощи пропагандистских фильмов Стивена Спилберга, способствующего уничтожению индивидуального мышления и кастрации того, что осталось от земли?

Может ли оказаться так, что перестрелка в Колумбайнской средней школе не произошла, если бы Стивен Спилберг не распространил свое мерзкое зловоние на нашу культуру — культуру, которую он помогает усреднять и пропагандировать? Выиграла бы культура от убийства Стивена Спилберга или наоборот — потеряла бы, сделав его мучеником? Или благодаря его уходу люди почувствовали бы, что их жизнь стала не такой банальной и более интересной? Потому что лично я считаю это вполне возможным — что какая-нибудь разозленная жертва напишет прекрасный образчик неязыковой музыки после того, как Стивен Спилберг станет трупом. Может статься так, что эта самая рассерженная жертва пошлой и губительной пропаганды создаст гимн, который возвестит о приходе новой эры, нового мышления, новой музыки и новой культуры, отчаянно необходимой в будущем и вообще всегда.

Единственный вопрос, который не исчезнет до возникновения этой новой утопичной культуры, вполне может звучать так: Что… Это… Такое?

chewbakka.com

Помимо своих режиссерских опытов, Криспин пишет книги, а также музицирует, переплавляя мелодекламацию с шумом. Перед сном хорошо идет его альбом The Big Problem…The Solution = Let It Be by. Мои наилучшие рекомендации.

1) Учащиеся десятого класса колумбайнской школы. 22 апреля 1999 года они проникли в свою школу с полуавтоматическим оружием и самодельными бомбами, спрятанными под полами длинных шинелей. Они начали стрелять еще на улице и продолжили свою охоту в коридорах и классах. Их кровавый путь закончился в школьной библиотеке, где многие ученики готовились к экзаменам. Здесь убийцы стали расстреливать и добивать своих жертв. Кого-то они искали, сводя счеты, но, в общем, убивали всех подряд, смеясь и перебрасываясь шутками. Потом оба застрелились.
2) Так называют школьных спортсменов, стоящих на вершине ученической иерархии.
3) Американский политический деятель (1908-1957), с именем которого связано крайне реакционное течение в политической жизни США начала 1950х годов, получившее название «маккартизм». Занимая с 1953 года пост председателя сенатской комиссии по вопросам деятельности правительственных учреждений, Маккарти с яростью выступал за усиление «холодной войны», принятие антидемократического и антирабочего законодательства, разжигание военной и антикоммунистической истерии.

Адмирал Лазерная Борода

by Антон КОРАБЛЕВ

Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Я поддерживаю Адмирала Лазерную Бороду и Валери Соланс, и считаю, что все насильники, политики, организаторы кампаний, члены политических партий, непотребные певцы и музыканты, председатели правлений, кормильцы, домовладельцы, «Великие Художники», дешёвки и трусы, копы, магнаты, учёные, лжецы и хвастуны, диск жокеи, владельцы недвижимости, биржевые маклеры, перекупщики, никчемные артисты, мусорные отбросы, плагиаторы, все мужчины из рекламного бизнеса, психиатры и клинические психологи, нечестные писатели, журналисты, редакторы, издатели, цензоры, вербовщики, лётчики должны умереть! Сдохните, мы все вас ненавидим! Ваш боров, 300 кг!

Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Admiral Laser Beard //chewbakka.com
Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Admiral Laser Beard //chewbakka.com
Admiral Laser Beard //chewbakka.com

Admiral Laser Beard //chewbakka.com
Admiral Laser Beard //chewbakka.com


парни ради чубакки стараются: снимают красивое!

flickr
official site


Рубрика: jpeg