Я и Другой

Если «я» позволяет себе быть «я» до конца, обороняет себя от влияния других «я» и всего, что свойственно «мы», то в конечном счёте «я» приходит к тому, что оно не существует, к тому, что нет и не может быть никакого «я». Но что тогда к этому приходит? Что осознаёт это?

тампон - инструкция по применению

Пусть изначально «я» формируется как оппозиция всем «я» вокруг и «мы»; или как система из предпочтительных элементов всех или некоторых «я» вокруг и «мы»; или как копия всех или некоторых «я» вокруг и «мы». Если так, то «я» формируется как нечто личное, как индивидуальность, неповторимый или повторимый коктейль реакций, отождествлений, ассоциаций, контрпозиций, влечений, методик поведения, смыслов. Но суть в том, что в этом коктейле личное – межличностное, индивидуальное – типовое, неповторимое – вторичное, а повторимое – лишь подчёркивает межличностность, типы и вторичность. Общество учит «я» не только тому, что желать, но и тому, как желать, не только тому, как себя вести, но и тому, что есть само поведение, не только тому, как и о чём мыслить, но и тому, что называть безмыслием.

Это – процесс насыщения бесконечной способностью сравнить и понять всё встречаемое на жизненном пути посредством выбора в привитом или накопленном опыте идентичного встречаемому, посредством установления того, на что встречаемое похоже, а значит, чем оно может быть.

Когда «я» оканчивает своё формирование, оно неминуемо начинает оборонятся не только от того, что ему противоречит, но и от того, чем раньше насыщалось, формируясь. Это может проявляться в обидах, агрессии, любой форме праведности, эксплуатируемой личностью, любой форме коварства, асоциальности, преступном поведении, эскапизме, угнетении, роли жертвы, милости, великодушии, любви и особенно – в стяжательстве.

pixel people chewbakka

Стяжательство суть наиболее простой, эффективный путь к социальному расслоению, а значит, обособлению «я» и образованию некоторых границ в доступе к «я». Социальное расслоение в любой его форме – основанной на деньгах, собственности, вкусе, героизме, самоотверженности – проистекает из потребности «я» защитить себя, это как наполненный водой ров перед стенами крепости. А стяжательство, в этом смысле, следует истолковывать не примитивно – как тупое накопление благ и стремление к выгоде, не как корыстолюбие, а как проявление эгоизма, шире – проявление основного инстинкта: инстинкта самосохранения.

«Я», сформировавшись, становится образом и подобием бога, и отношение «я» к миру ровно такое же, какая интерпретация бога в культуре, к которой принадлежит «я». Большое счастье, на самом деле, если бог в этой культуре интерпретируется как единственный, всемогущий, совершенный, вневременный, бесконечно правый и праведный, истинный, благой, владеющий тайной жизни и смерти и неподвластный гибели. Это – идеальное эго. Отождествляя себя с чем-то вот таким, «я» не меняется, оно остаётся собой, самосохраняется вот таким же, каким сформировалось.

Если «я» при этом наблюдательно, то оно изучит себя настолько, чтобы осознать: в «я» на самом деле нет никакого «я», это всё привнесено извне, зависит от внешнего, взаимодействует с внешним и, таким образом, проецирует какое-то внутреннее, которое индексируется в качестве «я», и одновременно с этим индексируемое в качестве «я» проецирует внутреннее на внешнее, создавая обстоятельства, встречи и гармонию, ту или иную.

pixel people chewbakka

Вывод: «я», преследуя цель самосохранения, в конечном счёте обнаруживает, что «я» не существует и – более того – не может существовать. Возможно, в этом контексте, существует только «их».

Тело

«Я» – субъект, тело – не субъект, тело – объект для «я». Тело не создаёт никакой концепции индивидуального, личного, никакого эгоизма, тело не субъект.

Тела у всех землян одинаковые, и если у кого-то что-то не так, то это признаётся отклонением, и это пытаются исправить по мере сил, приводя тело к одинаковому. «Я», наоборот, культивирует отличия, и оно возникает на отличиях, оно может быть конформным и пытаться не отличаться от других «я», сливаясь с «мы», но сами отличия при этом не исчезнут, они будут игнорироваться, но они продолжат существовать.

Кроме того, тело подчинено огромному количеству диктатур, например, диктатуре приличного и диктатуре модного, и такое подчинение считается благом, человек обычно не восстаёт против диктатуры умывания по утрам или диктатуры трусов. Тело не может восстать против диктатур, оно может отреагировать на неправильное питание, или развалиться в результате ДТП, но оно не восстанет, потому что оно вещь. «Я» – восстанет, посредством этой вещи, и даже когда человек восстаёт против диктатуры умывания по утрам или диктатуры трусов, это восстание не тела, а «я».

подготовил Дима ЛИТВИН

Matt FURIE: ветеринар из огайо

Мэтт Фьюри долгое время наслаждался прогулками в парке, пенистыми ваннами и бокалом вина, как вдруг однажды его пронзила мысль: создать целую психоделическую серию «Клуб мальчиков«, где есть люди-деревья, робот-кубик, гигантская собака-мясоед, части тела и, конечно же, кровь.

«Мы все животные! Я просматриваю уйму программ о животных по ящику, и это напоминает мне о человеческой природе, социальном поведении… Меня безумно привлекали животные с раннего детства. Знаешь, все эти сладкие фантазии: зубы, глазные яблоки, языки, когти, перья… Мы живем в удивительном мире!»

Яркие, веселые, злые, совокупляющиеся друг с другом твари – бестиарий, который так нравится Мэтту! Дружите с животными, сливайтесь с природой!

art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
art by Matt Furie //www.chewbakka.com
MySpace
official site

подготовила Марина ЛУКЬЯНИЦА

Рубрика: jpeg

Eric JOYNER: роботы

Бесспорно, при упоминании слова «робот» у каждого из нас в воображении возникают свои приятные или жуткие ассоциации – для кого-то это обычный станок, для кого-то – шагающий десятиметровый убийца с лазерными пушками и пулеметами. Роботы – символы нашего беззаботного детства, герои комиксов и блокбастеров.

Многие специалисты и обыватели согласятся с утверждением, что японские роботы одни из самих совершенных. Однако сами же разработчики этих машин, да и роботы отлично знают, что гуманоиды, с легкостью подносящие хозяину чашку кофе или чая, отнюдь не идеальны, и действительно есть еще чему учиться на своих же ошибках и ошибках уже архаичных предшественников, чтобы заполучить статус настоящего домашнего помощника.

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Самое время вспомнить великие «Три закона роботехники» Айзека Азимова, впервые сформулированные в 1942 году, и описывающие отношения человека и робота:

1. Робот не может причинить вред человеку или своим бездействием допустить, чтобы человеку был причинён вред.
2. Робот должен повиноваться всем приказам, которые дает человек, кроме тех случаев, когда эти приказы противоречат Первому .
3. Робот должен заботиться о своей безопасности в той мере, в которой это не противоречит Первому и Второму.

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Робот //chewbakka.com

Уже сейчас роботы научились пылесосить, мыть полы и стоять за производственным конвейером, отвечать за нас по телефону и делать работу, которую не сделает человек. Ещё немного, и они в совершенстве научатся нянчить детей, ухаживать за стариками, искусно и быстро переводить речь с одного языка на другой, имитировать симфонический оркестр, самостоятельно решать многие производственные и инженерные задачи, шутить, улыбаться, целоваться, а может быть и заниматься сексом. Мы говорим о том, какое же тогда настанет прекрасное время – человечество, искусно облагородив свою жизнь, вздохнёт с облегчением, и наступит всеобщий рай и благоденствие.

Робот //chewbakka.com

10 причин, по которым стоит обзаводиться роботами

1. Роботы – это, первым делом, снижение себестоимости производства, что отлично иллюстрируется наиболее актуальным энергетическим аспектом: поскольку никаких особых требований по освещённости и температурному режиму рабочих мест роботов не существует, есть отличная возможность значительно сэкономить на платежах за электричество. Опять же, не стоит забывать, что помимо экономии на заработной плате, которая роботам не интересна, также экономятся огромные расходы, связанные с обучением рабочих, выплатами по больничным листам и страховкам. Автоматически совершенно ненужной становится целая армия профсоюзных и административных боссов, медсестёр, мастеров профессионального обучения, поваров заводских столовых и так далее… К тому же роботы не курят, не злоупотребляют алкоголем, не заводят служебных романов, особенно в рабочее время.

Робот //chewbakka.com

2. Роботы – это повышение качества и количества продукции. По своей природе роботы не склонны к утомлению, с вытекающим из этого снижением внимательности. Роботы не способны отвлекаться в процессе работы, им не потребуется помощь психолога даже после многих лет выполнения монотонной повторяющейся работы на конвейере.

Робот //chewbakka.com

3. «Живые» работники, всё же оставшиеся на роботизированном производстве, будут поставлены в гораздо лучшие рабочие условия, чем на традиционном предприятии. Пока роботы глотают пыль, прожариваются, промерзают, промокают и подвергаются воздействию радиации на своих рабочих местах, люди, потягивая кофеёк в уютных лабораториях, программируют роботов на более производительные трудовые подвиги.

Робот //chewbakka.com

4. Можно «разогнать» процессор, оперативную память робота, но «оверклокнутых» людей не бывает. А если и бывают, то быстро превращаются в утиль. Зато роботы могут работать круглосуточно, на выходных и в праздники, при этом ни сами роботы, ни профсоюзы добавки к жалованью не попросят. Срочный заказ с жёсткими временными рамками исполнения? Запросто, потому что роботы не болеют, не бегают в курилку, всегда на рабочем месте и настроены на выполнение задания.

Робот //chewbakka.com

5. Роботы обеспечат быстрый переход на выпуск новой продукции, при этом никого не придётся переучивать, достаточно содержать в штате толковых программистов. Сегодня один вид продукции, завтра на этом же конвейере – совершенно другой вид продукции.

Робот //chewbakka.com

6. Роботы – это снижение отходов производства. Больше выход продукции, соответствующей стандартам – меньше брака, меньше аварий и отходов по причине низкой квалификации сотрудников.

Робот //chewbakka.com

7. Роботы – это идеальная безопасность производства и минимум травматизма на рабочих местах. Робот будет трудиться там, куда пролезет не каждый рабочий, а если и пролезет, то с риском для здоровья. Также достаточно вспомнить очень неприятные профессиональные заболевания. Ни артрит, ни радикулит, ни снижение зрения роботам не грозят.

Робот //chewbakka.com

8. Беда многих современных производств – текучесть кадров и сложности с набором квалифицированной рабочей силы. Хороший токарь порой в большем дефиците чем некоторые инженеры, гораздо продуктивнее занять его искусной творческой работой. Роботам не требуется проходить курсы повышения квалификации, всё это делается простой перепрошивкой.

Робот //chewbakka.com

9. Роботы могут помочь значительным образом снизить текущие расходы предприятия – в первую очередь на расходы, связанные с износом оборудования. Быстрый запуск и перенастройка оборудования, возможность быстрого перепрофилирования бизнеса позволяют точнее подсчитать ожидаемую производительность и эффективнее планировать вопросы сервиса.

Робот //chewbakka.com

10. Роботы – это значительная экономия места в крупных производственных цехах. Потребует техпроцесс – и роботов можно разместить где угодно – на стенах, на потолке, да хоть на полках. Тем более что робота можно дополнительно запрограммировать на работу в ограниченном пространстве.

подготовила Марина ЛУКЬЯНИЦА

Рубрика: jpeg

Камилла ПАЛЬЯ: довоенный феминизм

«Природа ставит трудные задачи. Природа – это одновременно молот и наковальня, между которыми происходит разрушение индивидуальности. Смерть, превращение в землю, воздух, воду и огонь – вот что было бы абсолютной свободой… Сексуальность и природа – это дикие, языческие силы. Нельзя понять сексуальность потому, что нельзя понять природу. Наука – это методика логического анализа действий природы. Она уменьшила человеческий страх перед космосом, продемонстрировав материальную основу природных сил и, зачастую, их предсказуемость. Но наука всегда играет в обороне. Природа нарушает правила, когда захочет. А наука не может предотвратить ни одного удара молнии. Западная наука – продукт аполлонического мышления, которое надеется, что холодный свет разума рассеет мрак, – что первобытная ночь может быть отброшена и побеждена путём построения классификаций и выдумывания новых названий»

«Садомазохизм всегда оказывается неподалёку от тех мест, где происходит поиск или достижение сексуальной свободы»

«Проститутки – это никакие не жертвы мужчин, как нас пытаются уверить феминистки. Это, скорее, завоевательницы мужчин, – изгои, контролирующие сексуальный канал между природой и культурой»

«Порнография, прорывающаяся наружу в периоды, когда индивидуальность свободна, предъявляет нам неприятную правду о природе, обычно хитроумно скрываемую цивилизацией. Порнография повествует о похоти, о животной части нашего существа, которая никогда не будет полностью приручена любовью. Похоть примитивна, агрессивна, асоциальна. Порнография позволяет нам исследовать наиболее глубинное и запретное в себе. Порнография позволяет телу жить в языческой славе, в буйстве, в хаотичной полноте плотского. Определяя мужчину как врага, феминизм отчуждает женщин от их собственных тел… Феминизм не имеет представления о том, что делать с сексуальностью, которая укоренена в телесности и управляется инстинктами»

«Элизабет Тейлор – это женщина дофеминистской эпохи. И в этом – источник ее длящегося величия и уместности. Она владеет той сексуальной властью, которою феминизм не в состоянии объяснить и попытался разрушить. В звездах вроде Тейлор мы ощущаем разрушающее миропорядок влияние легендарных женщин – таких, как Далила, Саломея и Елена Троянская. Феминизм попытался избавиться от femme fatale как от женоненавистнической клеветы, затасканного штампа. Но femme fatale – это выражение древнего, абсолютного контроля женщины над царством сексуальности. Призрак femme fatale проникает в любые отношения между мужчиной и женщиной.»

«Наше представление о красоте – это урезанное катастрофическое пространство хтонического насилия, с которым мы не желаем встречаться каждый день, выходя из дома на прогулку. Каждый раз, говоря, что природа прекрасна, мы произносим молитву, перебирая в пальцах чётки нашей тревоги… представление о красоте – это защитный маневр уклонения от уродливости секса и природы. Женские гениталии гротескны, – ибо они представляют собой расщелину, разлом земной коры, ведущий в хтоническую пещеру матки»

«Не женщины распоряжаются собственным телом, но природа. Мифологическая идентификация женщины с природой абсолютно верна. Вклад мужчины в продолжение рода мимолётен. Зачатие – это мгновенный акт, ещё один фаллический пик на диаграмме протекания процесса. С этого пика мужчина соскальзывает в состояние полной бесполезности. Беременная женщина демонически, дьявольски совершенна. Она представляет собой онтологическую целостность, не испытывающую нужды ни в чем и ни в ком»

«Менструация и деторождение – это вещи слишком варварские, чтобы служить материалом для комедии. Уродливость этих вещей породила колоссальное смещение исторического статуса женщины в сторону сексуального объекта, чья красота постоянно обсуждается и модифицируется. Красота женщины – это компромиссный вариант ее опасной архетипической привлекательности. Красота обеспечивает нашему взгляду комфортную иллюзию интеллектуального контроля над природой»

«У Фуко, к которому я обычно не слишком хорошо отношусь, есть одно место, в котором я полностью с ним согласна. Он полагает, что не должно быть никаких законов, ограничивающих сексуальность. Я тоже так думаю. Законы должны касаться только тех случаев, когда происходит насилие или принуждение. Многие вещи, касающиеся сексуальности скрыты… Мой образ мыслей тяготеет к либертарианству. Это означает, что я противостою вторжению государства в частные сферы – такие как аборты, содомия, проституция, порнография, употребление наркотиков или самоубийство. Я намерена твердо отстаивать ту точку зрения, что все эти вещи должны являться предметом свободного выбора в рамках представительной демократии»

«Травма шестидесятых убедила меня в том, что эгалитаризм моего поколения был сентиментальной ошибкой… Теперь я полагаю, что иерархия прекрасна и необходима. Эффективная структура освобождает; эгалитаризм запутывает, замедляет, создаёт препятствия, умерщвляет»

«Я полностью отвергаю желание многих феминисток пересоздать мужчин таким образом, чтобы они стали робкими и чувствительными, – в сущности, превратить их в новую разновидность женщин, в современных евнухов, – что, разумеется, было бы женщинам гораздо удобнее. Я не думаю, что это совпадает с интересами человеческого рода. Мы хотим мужественности и энергичности, и я боюсь, что для того, чтобы снова получить мачо в своё распоряжение, нам придется пройти через определённый период нестабильности в сексуальных отношениях»

«Предназначение женщины – властвовать над мужчиной. Не служить ему, не льстить ему, не вешаться на него в поисках того, кто поведёт её за собой. Но и не оскорблять его, не унижать, не рассматривать как угнетателя. Гомосексуалы и люди искусства создают пространство, свободное от власти женщины, но большинству мужчин женщины необходимы для равновесия, для осуществления связи с подземным миром чувственной истины. Когда женщины отходят от мужчин, как это в массовом порядке произошло в лесбийском феминизме, мы сталкиваемся с огромным культурным бедствием. Женщина должна понять, что, связывая себя обязательствами с мужчиной, она, в мужском бессознательном, сливается с его матерью и наследует, таким образом, амбивалентность этих отношений»

«Времена, когда брак и религия сильны – это счастливые времена. Система и порядок защищают нас от пола и природы. К несчастью, мы живем в такое время, когда хаос сексуальности вырвался на свободу»

«Маклюэн сказал, что мы вернулись к устной традиции – к долитературной коммуникации посредством масс медиа. Для меня афроамериканская культура как раз является частью устной традиции… Люди должны понимать, что эта культура может быть гораздо лучше осмыслена посредством метафор, рожденных Интернетом и мультимедийной компьютерной технологией»

«Феминизму 200 лет. И в его истории множество фаз. Мы можем критиковать текущую фазу, но это совершенно не обязательно будет являться критикой феминизма вообще. Я хочу спасти феминизм от феминисток. Себя я идентифицирую с довоенным феминизмом… с тем периодом, когда женщина была независимой, полагалась на собственные силы, признавала свою личную ответственность, а не обвиняла в своих проблемах других людей. Идеальные феминистки для меня – это абсолютно независимые и бездетные Амелия Экхарт и Кэтрин Хэпберн, – последняя открыто выступала против того заблуждения, что возможно будто бы и «рыбку съесть, и ног не замочить»… Феминизм предал женщин, создал отчуждение между полами, заменил диалог политической корректностью. Современная независимая женщина была порождена капиталистической Америкой. Никогда ранее женщина не была так свободна в том, что касается одежды, карьеры и сексуальной ориентации»

«Капитализм – это разновидность искусства, аполлонический артефакт, конкурирующий с природой. Это ханжество со стороны феминисток и интеллектуалов – наслаждаться всеми радостями и удобствами капитализма, одновременно над ним издеваясь… Каждый, кто был рождён в капиталистическом обществе, кое-что ему должен. Отдайте кесарю кесарево»

«Нам нужен новый феминизм, акцентирующий личную ответственность, открытый искусству и полу со всеми их темными и жестокими тайнами. Феминистки конца столетия будут неприличными, они будут близки к нуждам простых людей и, в озорной манере Шестидесятых, будут немедленно высказывать то, что у них на уме»

«Мадонна – настоящая феминистка. Она выставляет напоказ пуританство и удушающую идеологию американского феминизма, зациклившегося на подростковом нытье. Мадонна научила молодых женщин тому, как быть действительно женственными и сексуальными, сохраняя, тем не менее, контроль над собственной жизнью»

«Просвещенный феминизм двадцать первого века примет сексуальность и отвернется от иллюзий, ханжества, ложной стыдливости и мужененавистничества компании МакКиннон-Дворкин. Женщины не узнают, что они из себя представляют, пока они не позволят мужчинам быть мужчинами. Я отвергаю феминистские проповеди насчет «мужского взгляда», который вроде бы делает инертным и пассивным всё, на что падает… Сексуальная объективация присуща человеческому роду и неотличима от творческого импульса»

подготовил Антон КОРАБЛЕВ

Роберт ФРИПП: road to graceland

Роберт Фрипп Кинг Кримсон//chewbakka.com

I

Музыка – это процесс объединения мира качеств и мира экзистенций, процесс сплавления мира тишины и мира звука.

В этом смысле музыка – путь превращения.

То, что мы делаем, неотделимо от того, как и почему мы делаем то, что мы делаем.

Поэтому трансформация звука неотделима от трансформации себя.

Например, когда мы молчим, мы притягиваем тишину.

В нашей культуре это обычно требует практики.

Практика – это способ превращения качества нашего действия, то есть превращение того, что мы делаем.

Мы переходим от произведения ненужных усилий, трат силы, к произведению необходимых усилий: направление ненасильственности.

В этом – первая максима: чти необходимость, чти достаточность.

II

Когда мы говорим о работе музыканта, то есть, о том, что надо делать, чтобы быть музыкантом, мы обнаруживаем, что говорим не только о работе наших рук.

У музыканта три инструмента: руки, голова и сердце, и у каждого есть своя дисциплина.

Потому у музыканта есть три дисциплины: дисциплина рук, дисциплина головы и дисциплина сердца.

В конечном счете это одна дисциплина: дисциплина.

Дисциплина – это способность совершать во времени.

Если музыкант может совершать во времени, гарантировать, что это совершение будут чтить независимо от совпадения, удобства, обстановки и склонности текущего момента, то они – на пути к эффективности.

Эффективный музыкант – это тренированный, отзывчивый и надежный инструмент на службе у музыки.

III

Поэтому практикуйте обращения:

- природа нашей работы; то есть, наших рук, головы и сердца.
- координация нашей работы; то есть, наших рук с головой, рук с сердцем, сердца с головой и, в совершенном мире, всех трех вместе, в редкостной, необычайной, но возможной гармонии.
- качество нашей работы.

IV

Абсурдно считать, что практика в нашем инструменте отделима от всей остальной жизни.

Изменяя практику, мы изменяем нашу жизнь.

Практика – не только то, что мы делаем руками, не только то, как мы делаем то, что мы делаем, и не то, почему мы делаем то, что мы делаем.

Практика – это то, как мы есть.

V

Практикой любой ценности будут три вещи:

- способ установления отношений с инструментом;
- способ установления отношений с музыкой;
- способ установления отношений с самим собой.

Поэтому техники нашего музыкального мастерства – в трех областях: в игре на инструменте, в музыке и в том, чтобы быть личностью.

Я не могу играть на гитаре, не имея отношений с самим собой или с музыкой.

Как гитарист, я не могу играть музыку, не имея отношений с самим собой и моей гитарой.

И, прикладывая себя к гитаре и к музыке, я открываю себя в самом этом приложении.

VI

Техника изображает то, что представляет, и подготавливает место для того, чтобы техника стала тем, что представляет.

Например, манера, которой я живу в своей жизни – это то, как я практикуюсь быть живым.

Нет расстояния между тем, как я живу в своей жизни, и тем, как я практикуюсь в том, чтобы быть живым.

VII

Как только качество входит в наш опыт, мы узнаем его возвращение и можем дать ему оказать на нас свое действие.

Но как и почему оно представлено, или как и почему оно посещает нас, описать весьма трудно.

Если это качество представлено в нас, описание становится легче: мы описываем мир, в котором живем.

Если мы живем путем мастерства, мастерство живет в нас; мы описываем этот путь, и мастерство проявляется через нас.

Любой истинный путь сможет описать себя через своих мастеров.

VIII

Качество, которое мы вносим в одну малую часть нашей жизни – это качество, которое мы вносим во все малые части нашей жизни.

Все малые части нашей жизни – это наша жизнь.

Если мы можем совершить один малый акт качества, он будет распространяться на бльшие акты жизни.

Это в природе качества – качество не управляется размером и законами количества; качество не управляется числом.

Поэтому малый акт качества так же велик, как большой акт качества.

Акт качества несет намерение, совершение и присутствие, и никогда не случаен.

IX

Как только у нас появляется опыт усилий такого рода, мы можем применить это качество усилия в других областях нашей жизни.

Правило таково: лучше присутствовать с плохой нотой, чем воздержаться от хорошей ноты.

Когда наша нота будет верна, мы с удивлением обнаружим, что она звучит очень похоже на тишину, только немного громче.

X

Если музыка – это качество, организованное в звук, то у музыканта есть три подхода к ней: через звук, через организацию или через качество.

Подмастерье подойдет к звуку, мастеровой подойдет к организации звука, а музыкант-мастер подходит к музыке через ее качество.

То есть, музыкант-мастер работет от тишины, организует тишину и помещает звук между тишиной.

XI

То, куда мы идем – это то, как мы туда попадаем.

Если то, куда мы идем – это то, как мы туда попадаем, то мы там, куда идем.

Если мы там, куда идем, то нам некуда идти.

Если нам некуда идти, да пребудем мы там, где мы есть.

XII

Музыка – благожелательное присутствие, постоянно и с готовностью доступное всем.

Будем же доверять невыразимой благожелательности творческого импульса.